張大千與荷.pptVIP

張大千與荷 作者簡介 張大千先生，原名張正權，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，四川省內江市人。其二哥張正蘭，即是著名的畫虎大師張善子。他們的畫室名“大風堂”。張大千的一生，才華橫溢，極富傳奇，建樹甚偉，貢獻極巨，聲名遐邇。 ????張大千幼時，家貧，曾隨母、姊、兄學畫，打下了繪畫基礎。後人重慶求精中學讀書，18歲時，張大千隨兄張善子赴日本留學，學習染織，兼習繪畫。20歲時，張大千由日本回國，寓居上海，曾先後拜名書法家曾農髯、李瑞清為師，學習書法詩詞。接著因婚姻問題，削發出家，當了一百多天和尚。還俗後，即以其佛門法名“大千”為號，從此全身心致力於書畫。 ????張大千因受曾、李二師影響，曾廣泛學習唐宋元明清中國傳統繪畫，尤得石濤等大師神髓，被國內外藝壇稱為“當代石濤”。其畫路寬廣，山水、人物、花鳥、蟲魚、走獸等，無所不工。其工筆寫意，俱臻妙境。特善寫荷花，獨樹一幟。20年代，他與其兄張善子，被稱為中國畫壇的“蜀中二雄”。30年代，他與北方大畫家溥儒(心畬)齊名，被稱為中國畫苑的“南張北溥”，被國立中央大學聘為藝術教授。徐悲鴻曾盛讚張大千為“五百年來第一人”。 ????40年代，張大千自費赴敦煌，耗時三年大量臨摹了石窟壁畫，並將之宣傳介紹，使敦煌藝術寶庫從此為國人和世界廣為矚目。從此，張大千的畫風也為之一變，善用復筆重色，高雅華麗，瀟灑磅薄，被譽為“畫中李白”、“今日中國之畫仙”。 ????1949年，張大千赴印度展出書畫，此後便旅居阿根廷、巴西、美國等地，並在世界各地頻頻舉辦個人畫展。他被西方藝壇讚為“東方之筆”，與西畫泰鬥畢加索齊名，被稱為了“東張西畢”。他榮獲了國際藝術學會的金牌獎，被推選為“全世界當代第一大畫家”，並被世界輿論稱之為“當今世界最負盛譽的中國畫大師”，為中華民族贏得了巨大榮譽。 ????張大千晚年，仍孜孜不倦從事中國畫的開拓與創新，在全面繼承和發揚傳統的基礎上，開創了潑墨、潑彩、潑寫兼施等新貌，給中國畫注入了新的活力，影響廣泛而深遠。張大幹長期旅居海外，愛國懷鄉之心濃烈。1976年，返回臺北定居，完成巨作《廬山圖》後，不幸於1983年病逝，享年85歲。 荷的技法 　大千先生在花卉寫意畫中，荷花最為精采，在技法上來說有工筆、、沒骨、潑墨、潑彩;在內涵上有墨荷、粉荷、白荷、雨荷、殘荷、風荷、朱荷、碧荷、鉤金荷等不同姿態。 荷花与山水畫都是大千的絕活。徐悲鴻贊張氏荷花“前無古人”，大千愛荷、養荷、觀荷、畫荷。他十分贊賞八大畫的荷花，有大荷花的景象，不是搞几支花葉的拼湊。大千深得八大用筆章法气勢，并常臨塘觀察、寫生，取法自然。八大畫荷多用濕筆，大千兼用渴筆。濕筆墨活、濃郁、深厚、凝斂而不滯，渴筆飛白、蒼勁、流暢、華滋而不枯。大千兼工帶寫，采用淡彩、水墨、潑墨、潑色等方法，能夠畫出荷花在風、晴、雨、露中的各种姿態。所畫荷葉潑墨与渴筆兼用，卷舒自若，層次深厚；荷干亭亭玉立，气勢挺拔。大千的墨荷尤其与眾不同，他常常用草書筆法為之，行筆奔放，一气呵成。特別是畫荷梗子，以圓筆中鋒，一瀉數尺。有時畫案較窄，他則叫人將紙向前方牽去，—筆由上往下，然后—筆由下往上。唰的一聲兩筆相交，毫無接痕，可謂神來之筆，今觀者咋舌。30年代他曾住北京頤和園，花很長時間在湖畔觀察荷的千姿百態，研究它的生長規律，又學習八大、華（上品下山）等古代名家手法，使他筆下的荷花形態各异，多姿多彩，或正、倚、俯、仰，或靜、動、离、合，或大、小、殘、雅，真是映日荷花別樣紅，風吹荷葉十八變，讓人賞心悅目。 沒骨 畫花卉不用筆墨勾勒輪廓﹐就稱為「沒骨」。 以顏色來表現花卉的方式有許多種﹐沒骨筆法就非常適合畫荷花。例如花瓣可以點胭脂色來表現花的清妍豔麗﹐再用水渲染成淡紅色的花型。而荷花的枝幹是畫裡的重心﹐亭亭玉立的姿態﹐枝梗上下交相錯﹐使畫面的構圖有豐富的的視覺變化。 張大千畫寫意荷花就擅長用這種「沒骨」筆法。畫家大筆掃出青色的荷葉 描繪出植物的造型﹐以不同層次的墨色來表現景深﹐再利用渲染的手法來表現明暗光影﹐畫面自然而生動。 畫名：荷花(渡海三家)作者名：張爰作者號：張大千評論：荷花之瓣，蕊都向四面舒展。簡單的沒骨寫意，不失物理結構。荷葉的淺淡花青，隱約似雲。花瓣的幾抹嫣紅，頗有出水之意。(渡海三家)  畫名：(渡海三家)國畫分類：月下荷作者名：張爰作者號：張大千評論：原本畫面大片墨跡稍嫌含混不醒目，一經題跋點出月夜，反生朦朧之意。本畫題跋的內容意義及書法行氣都極重要。與畫的關係，不止在意境，也在結構。(渡海三家)  潑墨 畫名：渡海三家作者名：張爰作者號：張大千評論：荷花已有可觀，寫頁更見精采。飛白刷筆俐落地躍居為畫面主角。大千雖用側鋒而力量仍極凝聚。左下角加寫濃墨水草，適度地平衡了虛實結構上