第十章 在主流之外(第十三周).pptVIP

十、4 10、何为象征性叙述？ 11、被列为象征性叙述的作品主要有哪些？ 第十章 在主流之外 本章共四节。 第一节主要讲述两个问题：一是什么是“非主流文学”，二是被称为非主流文学的作品的思想特征。 第二节讲述了建国后最早出现于文坛上的一批“非主流文学”作品及受到主流意识形态批评的状况。重点是对路翎作品的批判。 第三节主要讲述出现于1956年前后被称为“百花文学”的一批作品。 第四节讲述出现于60年代初的历史题材作品。在这里被称为“象征性的叙述”。 第一节 “非主流文学” “非主流文学”指的是本时期所出现的那些偏离、或悖逆主流文学规范和主张的创作。 大多数情况下，这种文学的思想特征是：对于一种“肯定”的、阐释既定观念的文学的怀疑，对于保护和重建质疑和批判现实的“启蒙意识”，和在解释、想像世界上的人道主义的思想基础。 第二节 最初的异端 50年代初，陆续有一批作品受到批评。 《我们夫妇之间》 萧也牧（1918-1970） 对萧也牧小说的批评，是50年代初文学界的重要事件之一。这次批评反映了“延安文学”在进入城市后面对的考验，也透露了这一文学的“保卫者”紧张而脆弱的心态。 长篇《我们的力量是无敌的》 碧野（1916-2008） 是碧野建国后的第一部长篇小说，也是第一部反映太原战役的长篇小说。 新华书店（中南）一九五零年七月初版 白刃 长篇《战斗到明天》 胡风的长诗《时间开始了》 卞之琳的诗《天安门的四重奏》 路翎的话剧和短篇 《洼地上的“战役”》 在50年代初，另一重要的批评，是对路翎的创作而展开的。 路翎（1923-1994），男，祖籍安徽省无为县，生于江苏南京。原名徐嗣兴。少年亡父，故改随母姓。17岁时以短篇小说《“要塞”退出以后》《一个青年经纪人底遭遇》受胡风赏识而于文坛初露头角，自此成为三十年代七月派的主力作家。1942年，未满20岁的路翎进入创作高峰，创作了被邵荃麟评价为“在中国的新现实主义文学中放射出一道鲜明的光彩”的中篇小说《饥饿的郭素娥》（1944年发表）及当时篇幅最长的长篇小说《财主底儿女》（1945）。 抗战胜利后，农村和农民题材成为路翎创作的重点。他在这方面贡献了《罗大斗底一生》《王炳全底道路》《蜗牛在荆棘上》《燃烧的荒地》等著名作品。 路翎认为，解放区的作品在表现农民时，过于简单化。没有看到农民身上的精神奴役的创伤，没有表现农民激烈的心理搏斗。因此，他的作品着力于表现这两个被解放区的文学作品所忽略的主题。 路翎的思考接通了当时胡风提出来的“精神奴役创伤”与“主观战斗精神”这两个命题。胡风是路翎一生最亲密的导师和友人。 1948年，云集在香港的中共正统批评家通过《大众文艺丛刊》对胡风的理论和路翎的创作展开了猛烈的批评。路翎写了一些文章回击，从此与中共正统批评家结怨。 1949年4月，南京解放，路翎出任南京军管会文艺处创作组组长。1949年5月，他送给新中国一个见面礼：剧本《人民万岁》。 1952年12月，路翎主动要求赴朝鲜前线。1953年7月回国。后来后写了反映志愿军生活的短篇小说《初雪》、《洼地上的“战役”》。 胡风于1954年上半年撰写《关于解放以来的文艺实践情况的报告》（后以“三十万言书”著称），路翎根据自己的经历和体会也参与讨论和提供意见。同年11月，路翎不满于一些批评家“以政治结论和政治判决来代替创作上的讨论”，又写出四万余言的反批评文章《为什么会有这样的批评？》。 此文被《文艺报》作为反面材料刚连载完毕，路翎便于1955年6月19日被当作“胡风反革命集团的骨干分子”抄家和逮捕。 　　 　1980年11月18日，北京市中级人民法院宣告路翎无罪。这时路翎已经57岁，从32岁被关进监狱到57岁平反，人生创造力最强的时间就这样白白消耗了。 第三节 百花文学 所谓“百花文学”，指的是在毛泽东提出“双百”方针（1956年5月）以后到1957年反右扩大化斗争期间出现的在思想和艺术上具有探索性的一批作品。 刘宾雁的特写《在桥梁工地上》（《人民文学》1956年第4期）、《本报内部消息》（《人民文学》） 王蒙的短篇小说《组织部新来的青年人》（《人民文学》1956年9月。） 宗璞的《红豆》 郭小川的《一个和八个》 流沙河的《草木篇》 岳野的话剧《同甘共苦》 这些作品具有两个明显的特点： 一是都是短篇。 二是大都是青年作者。 这些作品具有明显的两种趋向： 一是要求创作加强其现实政治的“干预性”，更多负起揭发时弊、关切社会缺陷的责任。这些质疑和批评现状的作品，旨在重新召唤当代已经衰微的作家的批判意识。 二是在要求文学向“艺术”的回归，清理加在它身上过多的