宋词四首PPT课件.pptVIP

* * 雨霖铃 柳永 ( 北宋) 寒蝉凄切,对长亭晚, 骤雨初歇. 都门帐饮无绪, 留恋处兰舟催发 执手相看泪眼, 竟无语凝噎. 念去去,千里烟波, 暮霭沈沈楚天阔. 多情自古伤离别, 更那堪冷落清秋节! 今宵酒醒何处? 杨柳岸晓风残月. 此去经年, 应是良辰好景虚设. 便纵有千种风情, 更与何人说! 柳 永：字耆卿，原名三变，福建人。宋仁宗朝进士，做过屯田员外郎。世称“柳屯田”。他对于功名本来很热心，但在仕途上遭遇坎坷不平。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌伎的鼓舞下, 这位精通音律的词人，创作了大量适合于歌唱的新慢词，受到广大市民的欢迎。当时流传着“凡有井水处，皆能歌柳永词”的说法，可见他的词风行一时.。可是他非常不幸，是一生流落以致于死的。有《乐章集》传世。 《雨霖铃》是一首离别词。 词的上阕，先写一对恋人难舍难分气氛，依依惜别的场面. “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”暮色苍茫，一场秋雨刚刚停息，在长亭，一对情人无可奈何地听着寒蝉凄切的鸣叫，即将分别。这里不仅点出了离别的时间，地点，而且写出了具有特征的秋景“寒蝉”来渲染气氛，用“凄切”之声形容凄凉冷落，做到景中有情，情中有景，字字含情。 “都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。” 京城门外，帐篷之下，情人设饮饯行，然而两人心情都不好，菜肴食之无味。正在难舍难分之间，舟子又催促登船。真是情深意长而觉时太短。情人不忍离别自然也无心饮酒。 执手相看泪眼，竟无语凝噎 一两双无力而有意的手握在一起，无神而有情的眼，被酸楚的泪花模糊，纵有万语千言，也难一一倾吐，欲留无法留，分别偏分别。-只好默默相对，泪水汪汪。（彼此眷恋之情，无可奈何之心写得多么生动） “念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔” 写离人今后的去向 ：浩渺的烟波，辽阔的天空，村托出旅人前途的渺茫，情人相见之无期。“念”告诉我们下面所写景物是想象的，是虚写，这里“一切景语皆情语”，它给读者的感受，不光是自然景色之暗淡，更深一层的是这种景色中充满着无边无际的离愁别恨。一“去”一“沉”即写出了千里飘泊之辛苦，又写出了离愁别绪之深沉。 下阕，写别后的痛苦。按时间顺序写古，今，将来。 “多情自古伤离别。” 就是说，自古以来多情的人都会因离别而感伤，更何况我们正处在 冷落的清秋时节呢？这就更叫人难忍受啊！ “今宵酒醒何处？杨柳岸,,晓风残月。” 妙在景中有情:“昔我往矣，杨柳依依 。”（《诗经.采薇》）古人写离别之情往往要写到杨柳。另外，古人还有折柳送别的的习俗。“留”又与“柳”谐音，离别的人一见到杨柳就会想起赠柳惜别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。秋天的晓风是凉的，“残”字，透露出凄清冷落之感。这句是柳永的名句，通过“杨柳岸”晓风残月“写出了万千依依不舍的离愁别绪。这是推想: 扁舟夜发，酒消人醒，已是晓风轻拂，残月微明，只身异地，不见恋人，对景伤情, 悲凉难忍。 “此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”你这一去，肯定将长久不能相见，那么，即使有最美好的良辰美景也只是形同虚设，一旦有万千情语，又对谁人去诉说？ 鹤冲天 柳永 黄金榜上, 偶失龙头望. 明代暂遗贤,如何向? 未遂青云便, 争不恣狂荡? 何须论得丧? 才子词人, 自是白衣卿相. 烟花柳巷, 依约丹青屏障. 幸有意中人,堪寻访. 且恁偎红依翠,风流事, 平生畅. 青春都一晌. 忍把浮名, 换了浅斟低唱. 这首词，明白如话，而却往复回环，写心理状态颇为复杂丰富。一开头，即宣告自己榜上无名。“明代”实是明褒暗贬，既称“明代”应是人才悉被录用，然而，柳永却被遗落了。怎么办呢？这就一任自己放荡吧：到风尘女子中去寻求知音,青春不再，莫要辜负,何必管它功名得失。把这时自己的内心痛苦和矛盾含蓄的表现出来，”才子“两句，自我安慰，说自己还是个穿百姓衣服的卿相。 “忍把浮名。换了浅斟低唱。”其中饱含辛酸，和无尽的哀楚。柳永后来依然不忘功名，但及第已老，这是封建社会知识分子的悲哀。 仁宗留意儒雅,初,进士柳三变好为艳冶讴歌之曲,薄于操行,鹤冲天云:“忍把浮名换了浅斟低唱.”时有人荐其才,及临轩放榜,特落之,曰:“且去浅斟低唱,何要浮名?”由是不得志.日纵游娼馆酒楼间.自称“奉旨填词柳三变”.落拓江湖间,声伎敛资葬之. 宋《吹剑录》记载：苏轼任翰林学士时问一个善歌的下属，“我词何如柳七（柳永）？”那人回答：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。”这说明苏轼和柳永的词风，迥然不同，《雨》就是体现柳词风格的代表作。 念 奴 娇 赤 壁 怀 古 苏 轼 大江东去，浪淘尽千古风流人物。 故垒西边，人道是三国周郎赤壁 。 江山如画，一