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Unit 2 On Movies Passage A 参考译文 电影的诞生 几个世纪以来人们一直困惑于如何让画面真正的动起来。使得图像在屏幕上真正动起来的成功尝试发生在17世纪中叶。1659年荷兰科学家克瑞斯汀·哈根斯,现代投影仪的鼻祖，发明了“魔灯”。他通过使用“魔灯”把医学图像通过投影的方式展示给观众。此时的“魔灯”是利用太阳光（或者其他光源）照亮有手绘图案的玻璃状透明物并且通过单个透镜进行投影。18世纪90年代，盖斯帕尔·罗伯特的魔术幻灯展览吓坏了观众，因为此展览利用“魔灯”投射幽灵和逝者灵魂的幻妙影像。到19 世纪中叶，讲解“魔灯”原理的读物随处可见。为了产生移动的幻觉，“魔灯”的使用者们利用多个灯源或镜子投射影像。 第一个真正动起来的画面出现在19世纪20年代，当时“视觉停滞”原理已经被用来制作儿童玩具和其它简单的娱乐设施。“幻影转盘”是在单个圆盘两面分别画上不同的图像（如一面是一只小鸟，另一面画有鸟笼）。当圆盘快速旋转时，两幅画面便会融合起来（即出现小鸟进入鸟笼中的感觉）。在19世纪50年代初，一名为伯朗·弗兰兹·万·优查缇尔斯的澳大利亚军官研究出一种更加复杂的电影放映设备。该放映机由一个边缘有许多齿孔，并画有一系列略有差异图像的圆盘组成。当圆盘在镜子前旋转起来时，观看者可以从齿孔中看到活动的影像。展示这一运动的更简单的方法就是流行于19世纪60年代末的“手翻书”。在书的每一页上绘有位置略有差异的物体的图片，当读者快速翻动书页时，图片便会给人动起来的幻觉。 以上早期的装置都不够令人满意。早期的“魔灯”中使用的图片是手绘的。用“弗兰兹的电影放映设备”或“手翻书”展示的图片一次不能播放给许多人观看。解决这些问题要依赖于摄影技术。在1826年，法国发明家约瑟夫·涅普斯拍出了第一张真正的照片。涅普斯在其窗前放置了一个暗箱（仅一侧有一小孔可使光线射入），并且把涂有感光化学原料的金属板至于其中曝光8小时。在19世纪30年代，法国另一位发明家路易斯·达盖尔对涅普斯的技术加以改进发明了摄影术中的最早的“银板摄影法”。 遗憾的是对于要制作电影的发明家来说银板摄影法的用处不大，因为此法要用镀了昂贵的银的铜板，并且还要求被摄物体要保持静止15到30秒。然而19世纪中叶两项重大的技术发展推动了摄影术的快速前进。首先是价格低廉的铜的替代品出现，如：玻璃板、感光纸以及1880年出现的软胶卷。其次是新型涂层材料的出现，使得胶卷曝光的时间大大缩短。这样摄影师具有了更大的自由度。19世纪70年代末期，采用“干洗感光片”即利用凝胶感光剂做涂层，将曝光时间缩短到1/25秒，把摄影师从必须立即冲洗照片的负担中解脱出来。 第一次对动态物体的成功拍摄源于加利福尼亚铁路大亨的实验。1872年，加利福尼亚的州长勒兰德·斯坦福雇用摄影师德沃德·穆布里奇帮助其赢得赌注。斯坦是个热忱的养马人，他下注一匹飞驰的马会四蹄腾空。1877年，英国出生的摄影师德沃德·穆布里奇沿着赛马跑道设下12台照相机，并且用绳子拴住快门。当赛马跑过时，带动绳子按下快门，这样12张接近的分解镜头证实了斯坦福的猜想。 四年之后，法国生物学家艾蒂安·朱尔·马雷成为第一个用单个相机拍下运动图片的人。马雷把相机做成了步枪的形状。在“枪筒”末端安有圆形感光片，另外还安有一小型马达，它能在按动快门时带动感光片旋转。利用这个装置马雷能在1秒钟内拍摄12张照片。 1888年，托马斯·爱迪生把研制拍摄电影设备的任务交给了当时主要的发明家之一－威廉姆·肯尼迪·拉瑞·迪克森。爱迪生想象中的摄影机是“正如留声机可以保存声音一样，而摄影机是保存图像”。 迪克森开始仿造爱迪生的留声机，在转筒中放置很小的图片，转筒中的光源照亮图片。后来他决定使用乔治·伊斯曼发明的并已用于其柯达相机上的软胶片。迪克森在软胶片的边缘打上均匀的齿孔，以保证胶片在相机中以相同的间隔移动。 为了展示影片，迪克森和爱迪生发明了一个投币式的“窥看”装置即“活动放映机”。由于“活动放映机”只能装50英尺长的胶片，其放映时间只有35到40秒，太短无法讲述故事，仅能放映日常生活中简单的场景，如第一部电影《弗莱德·奥兹的喷嚏》，及重新编排的历史事件。歌舞杂耍巡回演出的片段和名人照片。然而“活动放映机”迅速获得成功，1894年投币式“活动放映机”出现在旅馆、商场、沙龙和被称为5分钱的娱乐场中。 爱迪生急于扩大“活动放映机”所带来的利润而无意研制电影放映机。他说：“如果研制出银幕放映机，它会毁了目前的一切”。结果是其竞争对手领先研制出银幕放映机。 在设计使用的银幕放映机时，发明家们面临着一系列严峻技术问题：如放映机必须使每个画面停留一下，这样画面会清晰地停留在观者的视网膜上并且还要很快的放出下一个画面。法国的奥古斯特·卢米埃和路易·卢米埃两兄弟首先解