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历代龙泉青瓷鉴定概略 龙泉青瓷，是我们民族文化的珍贵遗产的一部分。它不仅历时久远，规模大，产品精，在陶瓷史上占有一定的地位;而且影响深远，对于交流中外文化，增进中外人民的友谊，也起着积极的作用，做出了杰出的贡献。 图1北宋龙泉窑刻花五管带盖瓶 　　龙泉窑始于南朝，结束于清代，是我国制瓷历史最长，影响深远的一个①瓷窑体系 。窑址分布在今浙江省龙泉县大窑、金村、竹口、溪口、梧桐口到②武溪一带，约计二百余处 。上世纪50年代中期到70年代末期考古工作者对龙泉窑进行了多次调查及大规模抢救性发③掘，获得了一批珍贵的实物资料 。陶瓷文献对龙泉窑也有多处记述。朱琰《陶说》记载：宋龙泉窑，即章生二所陶者。时以哥名兄窑、弟仍龙泉。《格古要论》：古龙泉窑，今日处器、青器，土脉细且薄，翠青色者贵，有一等。盆底有双鱼，盆外有铜缀环，体厚者不佳。《浙江通志》载：处州，……县南七十里曰琉华山……山下即琉田，居民以陶为业。相传旧有章生一，生二兄弟二人。末详何时人，至琉田窑造青瓷，精美冠绝当地，兄曰哥窑，弟曰生二窑。此外，在《辍耕录》、《大明一统志》、《处州府志》、《博物要览》等文献均有上述内容记载。据文献记载与考古调查发掘资料分析，龙泉窑源于越窑，且具有欧窑风格，五代之后越窑衰退，龙泉窑继之而起。南宋晚期是龙泉窑鼎盛时期，明中叶以后渐趋衰落，至清代终烧。 　　北宋时期，龙泉窑产品是一般青瓷，常见器形有：碗、盘、瓶、壶等生活用品居多，胎骨比较细白，釉色可分青绿，灰绿，褐绿，黄绿等类，釉面透明，有较强的玻璃质感。造型和装饰风格与北宋定窑，耀州窑多有相似之处。 图2-南宋龙泉窑印花莲瓣碗 　　装饰手法基本上是采取刻划技法，由于釉色透明度和光亮度较好，刻划纹饰清晰明亮。充分利用釉层厚薄所呈现的深浅不同的青色效果，胚体刻划纹饰地方比胚体表面要深，施釉后凹下的部位积釉较厚而颜色深，所刻纹饰就清楚地呈现出来。北宋初期常见纹饰有团花、蕉叶、花卉、水波、婴戏、鱼、流云等纹饰。如北宋龙泉窑刻花五管带盖瓶(图1)，瓶盖覆盆式犬钮，直口，粗颈，肩部上端双层凸起，外围斜支出五管，腹部主题纹饰刻一周缠枝牡丹纹，足部一圈刻仰莲瓣纹。刻划生动活泼，流畅自如给人一种美的享受。五管瓶是北宋时期浙江地区常见的殉葬器物之一。 　　南宋是龙泉窑青瓷在历史上鼎盛时期。无论品种、造型、纹饰，釉色等方面都达到精美绝伦的地步，代表了龙泉青瓷的最高艺术水平。南宋龙泉青瓷的特点是胎薄釉厚，在造型和纹饰方面，都出现了与北宋时期完全不同的风格，这时期的器物造型倾向于精致端巧，简练大方，形式新颖的品种大量涌现。如盘、碗、杯、壶、瓶、罐、洗、炉、钵、水呈、笔筒、笔格、印盒、粉盒、渣斗、灯台、香薰、鸟食罐、砚滴、塑像等，可谓丰富多彩，是前一阶段无法比拟的。其中盘、碗、杯、洗、瓶、炉之类，造型变化多端，每类中又有多种不同形式，例如：盘类就有圆形的双鱼盘，象形莲叶的莲叶盘，多角形的六角盘，八角盘，花瓣形的菱花盘，葵瓣盘等，碗类有直口，撇口，敛口，内折扣，葵瓣口，八角碗，菊瓣碗，荷叶边碗，莲蓬碗，孔明碗等。这些器物不仅式样多，用途广，而且器形结构整齐端巧，轮廓线条变化谐和，达到了实用与美观统一，表现了南方青瓷典型的艺术风格。 图3--南宋龙泉窑梅子青釉双鱼耳盘口长颈瓶 图4-宋龙泉窑粉青釉双系盘口瓶 　　纹饰方面，改变了北宋常用的刻划纹手法，另外采用浮雕和堆贴花，或者仅用几条凹凸的玄纹，使之既符合薄胎厚釉的工艺要求，又能把纹饰玲珑突出，与釉色相得益彰，从而取得薄胎厚釉与纹饰之间的矛盾统一。如南宋龙泉窑印花莲瓣碗(图2)，碗内外壁是南宋盛行的丰腴肥厚的仰式莲瓣纹，就是采用深雕式的莲瓣纹，工整细致，立体感强。龙泉窑粉青釉鬲式炉则采用“出筋”的装饰手法，露出一条条白色④胎骨，……增加了炉足的魅力感 。既加强了器物的形体美，又使青瓷釉色出现浅淡的变化。另外，在器物某种部位采用雕塑纹饰，如鱼耳瓶，凤耳瓶等耳部的设计，是根据器物的特征形体，模印下来附加在瓶肩上，它既属于整体造型不可分割的一部分，同时又起到良好的装饰效果。如龙泉窑梅子青釉双鱼耳瓶(图3)就是一件十分完美的典型器物，造型以直线为主，瓶身短，瓶颈长，在颈部两旁塑贴一对鱼耳，除了鱼头、鱼尾清晰可见形象逼真外，其余整个瓶身均无任何纹饰，整体效果十分得体，表现出釉色造型的美。凹凸的铉纹是处理薄胎厚釉最佳方法。如龙泉窑粉青釉双系盘口瓶(图4)，洗口，肩部对称排列双系。粉青釉，釉面柔和淡雅，有如青玉一样的艺术效果。周身刻缠枝花卉纹饰，洗口内收，颈部有弦纹，制作规范标准，花纹与花瓶的器型协调一致，完美得体。 　　总之，南宋龙泉窑开拓了一个崭新的陶瓷美学意境，创用粘稠的石灰碱釉，代替过去使用稀淡浅薄的重石灰釉。不仅使青瓷呈色青翠纯正，而且使其“釉汁莹润如堆脂”，使龙泉窑青瓷艺术增添其迷人的