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京剧大师梅兰芳 中国的古典歌舞剧，和其他艺术形式一样，是有其美学基础的，忽略了这一点，就会失去了艺术的光彩…… ——梅兰芳 学习航标： 一、京剧产生与发展的简史 二、京剧基础知识 三、感受体验京剧经典唱段 四、梅兰芳大师 一 、京剧的产生与发展 （一）孕育期 （二 ）形成期 （三 ）成熟期 （四）鼎盛期 二、京剧基础知识 （一）京剧角色——行当 （二）京剧的音乐 （三）京剧的艺术手段 （四）京剧的脸谱 京剧的音乐 （一）唱腔 (二）乐队伴奏 京剧的脸谱 （一）京剧脸谱分类 （二）京剧脸谱文化 《霸王别姬 》剧照 《贵妃醉酒》剧照 1、聆听《海岛冰轮初转腾》，从感受角色的内心心理活动来看，你认为这唱段描述怎样的一个艺术形象？ 2、朗诵唱词，体验京剧的语言美。 3、再次欣赏《海岛冰轮初转腾》，体会角色委婉缠绵、哀婉凄凉的情绪。 * * 京剧大师梅兰芳 进入 徽秦合流 乾隆四十五年(1780年)秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦 腔《滚楼》、《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美,噪音甜润,唱腔委婉,做工细腻,一出《滚楼》即轰动京城。双庆班也因此被誉为“京都第一”。乾隆五十五年(1790年),继三庆徽班落脚京城后又有许多的戏班,亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛,故有“四大徽班”之称。在徽、秦合流过程中,徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植,为徽戏艺术进一步发展,创造了有利条件。 徽汉合流 汉剧流行于湖北,其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年,汉剧名家米应先进京后,道光年初(1821年),先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜,小生龙德云等入京,分别搭入徽班春台、和春班演唱。汉剧演员搭入徽班后,将声腔曲调,表演技能,演出剧目溶于徽戏之中,使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善,唱法、念白更具北京地区语音特点,而易于京人接受。徽、秦、汉的合流,为京剧的诞生奠定了基础。 道光二十年至咸丰十年(1840年-1860年)间,经徽戏、秦腔、汉调的合流,并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。 其标志之一:曲调板式完备丰富,超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮 为主;之二,行当大体完备;之三,形成了一批京剧剧目;之四,程长庚,余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表,时称“老生三杰他们在演唱及表演风格上各俱特色,在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧戏曲形式上,以及具有北京语言特点的说白、字音上,做出了卓越贡献。 　　 同光十三绝 1883年一1918年,京剧由形成期步入成熟期,代表人物为时称“老生后三杰”的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。其中谭鑫培承程长庚、余三胜、张二奎各家艺术之长,又经创造发展,将京剧艺术推进到新的成熟境界。在艺术实践中广征博采,从昆曲、梆子、大鼓及京剧青衣、花脸、老旦各行中借鉴,融于演唱之中,创造出独具演唱艺术风格的“谭派”，形成了“无腔不学谭”的局面。 京剧成熟期,除“老生后三杰”外,这一时期,旦角的掘起,形成了旦角与生角并驾齐驱之势。武生俞菊笙,开创了武生自立门户挑梁第一人,他被后人称为“武生鼻祖”。上述名家,在继承中有创新发展,演唱技艺日臻成熟,将京剧推向新的高度。 1917年以来,京剧优秀演员大量涌现,呈现出流派纷呈的繁盛局面,由成熟期发展到鼎盛期,这一时期的代表人物为杨小楼、梅兰芳、余叔岩。京剧达到了它的全盛时期。“四大名旦”脱颖而出,是京剧走向鼎盛的重要标志。他们创造出各具特色的艺术风格,形成了梅兰芳的端庄典雅,尚小云的俏丽刚健,程砚秋的深沉委婉,荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”,开创了京剧舞台上以旦为主的格局。 武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼之后,将京剧武生表演艺术发展到新高度,被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良,20年代时称“四大须生”。 1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳、程砚秋、尚小云、旬慧生一起被推举为京剧四大名旦。梅兰芳—样 程砚秋—唱 尚小云—棒 荀慧生—浪 京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑，共四大行当。 1．生行 　　简称“生”。扮演男性人物。生行分为须生(老生)、小生、武生、等。为京剧中的重要行当之一。 2．旦行 　　简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 3．净行 　　简称“净”，亦叫花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标