流浪摄影师寇德卡解析.docVIP

流浪摄影师寇德卡--及其作品《IRELAND 1973》 约瑟夫·寇德卡Josef Koudelka）1938年出生于捷克摩拉维亚省。1961年毕业于布拉格理工科大学航空工程系，1965年起任布拉格剧院摄影师。 《流放》(EXILES)1968年拍摄的布拉格”以匿名的形式获得了“海外传播俱乐部”的罗伯特·卡帕金奖。1970年因避难而离开捷克之后，就变成一个没有国籍的人，他虽然定居于英国，但大部分时间却如同他所拍的吉普赛人一样，在欧洲各国流浪飘泊。寇德卡最早的摄影专职工作是替布拉格的Ja Branou剧院拍摄舞台剧照。这个工作深深影响了他日后的拍摄手法及作品风格他的作品构图严谨且充满戏剧色彩，每张照片都像在讲述一个故事。 从纪实摄影的形态看，寇德卡是典型的注重的摄影者。与别的摄影家不同的是，他表现出的心理感受多是从艺术的角度出发的，社会的真实记录社会无关至少在他的主观世界里是没有什么关系的镜头对准了社会中的人，这些人本身就具有社属性，因此他的作品也具备了纪实摄影中的属性。 通常我们在报刊、网络中见到是这样裁切过的图片，方形的构图很好地解决了画面的平衡和稳定。但由于裁掉了左侧的大部分图像，原有的画面大纵深的感觉没有了，画面变得异常拘谨，甚至变得有些许呆板。 这是第二种裁切方式，依旧采用方形画幅。由于保留了左侧人物的部分身体，得以引入开放式构图。这样在解决了画面平衡和稳定的问题后，增加了画面的纵身感。但相对于原图来讲，依旧少了由左侧人物构成的隐性透视线。隐性的透视线条并不是可有可无的，因为这需要观者自己去介入、去发现，无疑增加了图片的趣味性。 第三种采用4：3的画幅，这种裁切法无疑是最为标准的。不仅保留了原图的画面节奏和趣味性，也很好的解决了图片的重心问题。但作者为何不采用呢？是没有发现吗？据说寇德卡通常喜欢将图片贴在墙面上，长时间的凝视，因此他不会对此视而不见的。 这是寇德卡最终的作品形式。由于画面明显偏左，作者有意将左侧的人物身体依靠在画框边缘，并以此给予画面少量的支撑；其次，由于画面重心偏左，会让人感到画面缺乏稳定和平衡，因此观者在观看画面的过程中，会不断纠正这种错误，以至于有种令观者产生厌恶和逃离的感觉，这当然也很符合作品的主题形式。这大概就是寇德卡所要的感觉，就是利用这种不平衡使图片产生一种张力，让人既想逃离，又被图片中的节律所吸引。 但是需要指出的是，这种利用不平衡产生张力的图片，基本上以偏左为主，这是跟人们的阅读习惯有关系的。如果将图片反转180度，这种不平衡就会消失。因为在有限平面里，观看者视线落点为先左后右，先上后下规律，相应地这个平面不同部位成为对观看者吸引力不同视域，据其吸引力大小依次为左上部，右上部，左下部，右下部 寇德卡作品构图极为讲究，著的“寇氏视觉节律”三点式构图是经营结构的惯用手段，三个点互相牵拉钳制，取舍、详略、缤密的组合在这位“有行动的行者”。在中，没有事件发生，镜前出现符合其视觉节律的画面出现时，快门按下。作品不取决于情节，完全通过图像自身的节律去打动人。 《入侵》(Invasion)