文学批评学分析报告.docVIP

文学批评学 绪 论 关于文学批评学 文学批评学是一个尚在建设中的学科。 在人们的意识中，“文学”指的就是文学创作，文学创作在文学活动中占有绝对的权威。在文学这个定义中，没有包括文学批评。 在以往人们的观念中，文学批评只是对文学作品的解释，因此，文学批评就成了文学的附庸，本身没有独立的地位。 到了近代，文学批评在为文学确立独立地位的过程中凸显了自身。 20世纪，经过了俄国形式主义、英美新批评、法国结构主义、读者中心论以及历史—文化批评等转型，文学批评学得以建立。 在中国，文学批评学的研究起步较晚，到80年代中后期，文学批评学才得以发展。 所谓文学批评学，指运用社会科学和人文科学的方法，以美学和文学理论为基础，对文学批评活动进行科学概括和总结而形成的关于文学批评的本质、功能、标准、方法、体裁、写作及发展的一般规律、原则的科学体系。 一、文学批评的概念和对象 （一）文学批评的概念 对文学批评做最严格的规定是将其看作是对文学作品的具体评价。 普希金：“批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学。它是以充分理解艺术家或作家在自己的作品中所遵循的规则、深刻研究典范的作品和积极观察当代突出的现象为基础的。（《论批评》） 指按照一定的标准，对作家作品和文学现象（包括文学运动、文学思潮和文学流派等）所做的研究、分析、认识和评价。（《中国大百科全书》） 指文学批评者在一定的政治文化背景下，运用一定的观点，对文学家、文学作品、文学思潮、文学运动所做的探讨、分析和评价。（《辞海》） 文学批评是以一定的文学观念、文学理论为指导，以文学欣赏为基础，以批评家所面对的当代各种具体的文学现象（包括文学创作、文学接受和文学理论批评现象，以具体的文学作品为主）为主要对象的研究活动；它的目的和任务是对文学现象作出判断、评价，指出其思想上、艺术上的得失和所以得失的原因。 （二）文学批评的对象 文学作品 作家和文学家 读者 文学批评的写作者 二、文学批评的思维性质 从本质上讲，文学批评是一种科学研究活动，文学批评的思维和表述，需要遵循形式逻辑和辩证逻辑的基本规范。 但文学批评的对象是艺术思维的产品。文学创作最忌讳千人一面的雷同，要求不可重复的个性，要求强烈、深沉、细腻的情感和大胆的想象。 因此，文学批评的思维便在文学与科学这两个领域来回滑动。 别林斯基：批评应尽可能避免任何半吞半吐，限语但书，细致而暧昧的暗示以及诸如此类只能妨碍问题的率直、明朗的迂曲的说法。（《《论批评中的坦率精神》 ） 《老人与海》，从结构上看是非常简单的，但它所产生的影响是极其深远的。它所蕴含的意义，远不止我所论述的。桑提亚哥的斗争并不是愚昧无知的，更不是情感问题、也不是企图“战胜”生命极限的愚蠢行为。他的行为告诉我们：只有真正懂得生命含义的人，才能勇敢、无畏的面对死亡，而进一步采取行动，这样就能证明人们的尊严和高傲。桑提亚哥的高傲品格和面对艰险时所体现出的坚忍不拔的斗志，是海明威创作的精髓，也是人类应该具有的生存观念。 老人与大马林鱼的搏斗进行得异常艰苦，经过三天两夜的苦斗，老人终于刺死了马林鱼，再一次证明了自己的能力，证明了人类征服自然的力量。然而，当老人返航时，嗅到了马林鱼血腥的大鲨鱼尾随而至。如果把老人捕鱼的过程比作人生路途的话，这一次次的波折不都是在对人类进行考验吗？经过较量老人扎死了鲨鱼，但是更严峻的考验还等待着他。两只鲸蛟鲨围攻马林鱼，老人已经没有武器了，但他还在拼，拿起断裂的浆同后来的成群的鲨鱼搏斗，最后终因寡不敌众，一条十八英尺长的马林鱼被撕咬得只剩下一副鱼骨架了。拖着这副鱼骨架，老人回到了岸边。当村里的渔民都在熟睡时，老人摸回自己的家，爬上床睡着了。老人虽然失去了马林鱼，但他赢得了“悲剧性的胜利”。他向世人证明了“人不是生来给打败的，你可以毁灭他，可就是打不败他”，人类永不言败精神的永恒性。 文学批评思维的特征： 实证性——版本可靠、作家的有关材料及文献确凿无误 思辨性——思维的抽象性 审美性——思维的情感性和意向性 三、文学批评的两个基本侧面 社会历史的考察和审美的考察。 第一章 文学批评的历史 第一节 中国文学批评的历史与现实 一、中国古代文学批评 （一）先秦文学批评的内容和特点 （二）两汉文学批评的内容和特点 （三）魏晋南北朝文学批评的内容和特点 （四）唐宋文学批评的内容和特点 （五）明清文学批评的内容和特点 二、中国现代文学批评 第二节 西方古代文学批评 一、古希腊时期文学批评 二、文艺复兴时期文学批评 三、西方近代文学批评 四、十九世纪现实主义文学批评 五、马克思主义文学批评 中西方文学批评的异同 第三节 20世纪文学批评的范式与转换 一、20世纪文学批评的哲学背景 西方哲学转移的三个阶段 本体论哲学→认识论哲学→分析哲学 （一）分析哲学 （二）现象学