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第三讲 盛唐诗人群体 一、盛唐诗歌 盛唐诗歌是唐诗发展的最高峰，也是中国古 典诗歌的全盛时期。代表了唐诗的风貌特点。 “盛唐气象”是南宋文学批评家严羽在《沧浪诗话》里提出来的。 （一）盛唐诗的划定（713—765） 在诗歌划分上，往往把安史之乱后的十年也划入盛唐时期，原因： 1、生活在盛唐的大诗人在安史之乱后的十年左右的时间里都还活着，且创作更丰富，如李、杜。 2、安史之乱后十年的诗歌与乱前的诗歌相比虽有变化，但其总体风貌是一致的。 传统的按题材分，分为王、孟山水诗派和高、岑边塞诗派。 1.面向外部世界。诗歌走向社会，全方位地表现生活。 2.注重表现新的体验。 3.大眼光、大格局。 4.寒士阶层大量地走向诗坛。 （三）盛唐诗的风貌特点 1、殷璠的《河岳英灵集·叙》： “夫文有神来、气来、情来。……（齐梁诗）言常有余，都无兴象，但贵轻艳，虽满箧笥(qiè sì )，将何用之？自萧氏以还，尤增矫饰，武德初，微波尚在，贞观末，标格渐高。景云中，颇通远调。开元十五年后，声律风骨始备矣。实由主上恶华好朴，去伪从真，使海内词场，翕然尊古，南风周雅，称阐今日。” 2.严羽《沧浪诗话》： “诗者，吟咏情性也。盛唐诸公惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。” 在《答吴景仙书》中又说：“盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄壮，又气象浑厚。” 学诗当以“汉魏晋盛唐为师，不作开元天宝以下人物。” 3.现代学者的论述 林庚先生：盛唐气象所指的是诗歌中蓬勃的气象，这蓬勃不只由于它发展的盛况，更重要的乃是一种蓬勃的思想感情所形成的时代性格。 蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是“盛唐气象”与“盛唐之音”的本质,也是中国古典诗歌造诣的理想。因为它鲜明、开朗、深入浅出；那形象的飞动，想像的丰富，情绪的饱满，使得思想性与艺术性在这里统一为无尽的言说。这也就是传统上誉为‘浑厚’的盛唐气象风格。 3.现代学者的论述 罗宗强：追求风骨，又追求兴象玲珑的境界，情景合一，达到兴在象外，意在象外的境界。 袁行霈：所谓“盛唐气象”，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验，以及通过意象的运用、意境的呈现、性情和声色的结合而形成的新的美感——这一切合起来就成为盛唐诗歌与其他时期的诗歌相区别的特色。 盛唐的时代精神就是指在开元盛世时期开明政治的背景下，一代文人对时代充满幻想，渴望有所作为的浪漫精神。 表现在文学上就是盛唐气象雄壮浑厚的美学风貌。 （四）盛唐诗歌风骨的表现 （1）在追求建功立业的热情中显示了强烈的自信和铮铮傲骨。 （2）赞美独立的人格和高洁的品质，在出处行藏的选择中大力标举“直道”和“高节”，使他们追求功名的热望减少了庸俗的成分，增添了理想的光彩。 (3) 诗人们能站在观察宇宙历史的发展规律的高度，对时代和人生进行积极的思考。具有敏锐的洞察力，暴露社会矛盾的勇气，对国家的责任感，以及对社会危机即将到来的忧虑。 （五）盛唐诗歌声律完备的表现 （1）盛唐时律诗的题材已成熟和普及 （2）古体的兴起及其与律诗有了分界 （3）歌行和绝句的兴盛，是盛唐诗歌达到高潮的最重要的标志。绝句成为盛唐诗坛最活跃的表现形式。 总的说来，盛唐诗歌兼取汉魏兴寄和齐梁清词，主张在丰满的形象描绘中体现出风骨灵性。 二、盛唐山水田园诗人 2.盛唐山水田园诗派产生的社会历史文化背景 1）自然山水风光与文人学士关系日益密切的文化氛围促成山水田园诗派的形成。 （1）社会安定、经济繁荣为士人阶层游学、游宦，乃至漫游、饱览自然山水提供了精神动力和物质条件，为山水诗的创作提供了素材,为诗人们表现民族自信心，自豪感找到了艺术形式。 （2）隐逸之风的流行，是山水田园诗大量产生的直接原因。 （3）仕途艰难，佛道盛行，出现不少身在仕途而向往田园的隐逸者。 2）唐以前的山水描写及山水田园诗为盛唐山水田园诗的发展提供了创作经验。 3.山水田园诗的发展脉络 汉代以前，山水风景还没有成为一种独立的审美对象。 建安末，我国诗歌史上出现了最早的一首完整的山水诗 ——曹操《观沧海》； 晋宋时代，流行的玄言诗里开始出现一些山水诗句； 刘宋初出现第一个山水诗人谢灵运，山水诗的地位得以确定。 东晋末年，陶渊明的创作奠定了田园诗的地位。 王维、孟浩然上承陶谢，完成了田园诗和山水诗的合流，山水田园诗臻于完美成熟，并形成了山水田园诗派。 5.盛唐山水田园诗派的代表作家 王、孟盛唐山水田园诗派的代表作家，最能代表盛唐山水田园诗派的创作成就和卓异风貌。 另外有储光羲、常建、祖咏、刘春虚、裴迪、卢象、丘为等人。 （二）孟浩然--