《风之谷》与宫崎骏的幻想.docVIP

《风之谷》和宫崎骏的幻想????注：这是一篇1998年春季发表于第72期《科幻基地》的文章的最新修订版，它位于杂志的57－81页。? ? 1996年7月，迪斯尼宣布和日本一个主要的出版集团－德间书店达成了关于发行作品的协议。在这个协议里最重要的是迪斯尼获得了几部动画长片的全球放映权。这些电影包括了从1984年到1997年的作品（最近的一个是《幽灵公主》，当时正处于制作中），而它们全部都是由GHIBLI工作室制作的，这个附属于德间书店的机构则是由动漫巨人宫崎骏所建立的。????? ? 同样都是面向家庭对象，比起那些经常描写大冒险之类的迪斯尼动画来，宫崎骏的电影显得更容易亲近。但是，迪斯尼这次的行动很有趣同时也有反讽效果的是：在动画长片历史上最伟大的两个工作室走到了一块。宫崎骏不是一个模仿者，他的作品在具有普遍性的同时又带着清新和创新。他的电影代表了一种与众不同的风格，这不仅仅是针对具有70年历史的迪斯尼，而是针对整个动画长片世界来说。 ???? 宫崎骏是个珍惜品种：幻想力十足的杰出导演。在过去的14年中，他创作并导演了7部为人称道的日本动画，并制作了其他3部，延续了一个超过30年的动画生涯。（注1）他把其中一部作品《风之谷》扩展为一部广受欢迎的漫画，一部壮丽史诗－－美国杂志《漫画周刊》把《风之谷》评价为“史上最好的绘本小说”。作为国内商业成功的典范，宫崎骏在日本外其他的土地上相对不那么出名。由于媒体对《阿基拉》或《超神传说》之类作品更有兴趣，在不久之前，关于他的大部分文献还是由粉丝们自发完成的。相对于那些过于暴力的电影，宫崎骏的作品中只有《幽灵公主》被定为“pg级”。他的作品是怀旧的，感性的，更是充满思想性和智慧性的。在内心中，他是个讲故事的人，轻松的构筑着史诗般的梦幻和现代神话。让他卓尔不群的是他严谨的叙事方式，个人敏锐的洞察力以及多变的故事设置和主题。???? 迪斯尼和宫崎骏合作的一个原因是，他的观点中没有种族偏见，或者无意，或者精心设计，他的作品广泛的采用了西方资源和设计。这部分归因于他的教育背景。在大学里，宫崎骏加入了一个儿童文学组织，认识了Philippa Pearce（菲莉帕·皮尔斯，英国儿童文学作家，代表作《汤姆的午夜花园》），Rosemary Sutcliffe（英国女作家，以历史小说闻名），Eleanor Farjeon（依里诺尔．法吉恩，英国儿童文学作家，代表作《玻璃孔雀》）和Arthur Ransome（阿瑟．兰塞姆，英国作家，记者，代表作《燕子与鹦鹉》系列）这些作家。许多年之后，宫崎骏把这些都作为影响自己的重要因素，尤其把英国赞为儿童文学作家的藏宝库。（注2）宫崎骏也很赞赏国外的动画，比如Fleischer工作室1957年出品的《Lev Atmov's Russian Snow Queen》和 Paul Grimault（保罗．古里莫）'s 法国版《牧羊女与扫烟囱的人》（即《国王与小鸟》）。 随后，他则推崇俄国动画导演Yuri Norstein (尤里-诺尔斯金，代表作《故事中的故事》) 以及加拿大动画大师 Frederic Back （代表作《种树的人》）。后来（很明显是为了《风之谷》），宫崎骏阅读了大量的西方古典科幻小说和幻想小说，包括凡尔纳, Asimov（阿西莫夫，代表作基地系列），Aldiss（奥尔迪斯，英国科幻作家，代表作《万亿年的狂欢》），Le Guin（勒吉恩，代表作地海系列）and JRR Tolkien（托尔金，代表作指环王系列）。???? 同样的，宫崎骏的许多早期作品也是以西方为背景的。70年代，他设计了长篇电视动画《阿尔卑斯山的少女海蒂》（1974），《佛兰德斯的狗》（1975）（注3）和《绿色屋顶家的安妮》（1979）。其中一部《未来少年柯南》（1978年）扩展了美国作家亚历山大·凯的一部带有科幻色彩的少儿读物。宫崎骏还导演了电影和电视版本的《鲁邦三世》－－莫里斯·勒布郎创造的詹姆斯邦德式的侠盗。（注4）1982年，他又回到了侦探领域：《名侦探福尔摩斯》改编了柯南道尔的作品，其中还有像《失落的世界》里的机器翼龙一样飞过伦敦。????《风之谷》的西方起源现讨论如下：广泛来说，很明显他的七部主要作品中五部都有着非日本背景：《鲁邦三世：卡斯特罗城》背景设定在想像中的同名城－一个美国最小的州，这种设计很容易让人联想到安东尼·霍普《詹达堡的囚徒》的小说情节。（宫崎骏读过这部书，卡斯特罗城在某些方面和书中很相似）。《风之谷》（1984）和《天空之城》（1986）都是宫崎骏的大作，其中《风之谷》设定了半欧半亚的背景，而《天空之城》则模仿了19世纪的威尔士（宫崎骏还带了他的动画助手们去了威尔士南部的一部村庄采风）。《魔女宅急便》（1989）和《红猪》（1992）在同时代的欧洲海滨背景