桂林文化城木刻版画对民间艺术的借鉴课件.doc

桂林文化城木刻版画在民间艺术上的表现 桂林开展抗战木刻运动的时间, 可从19 3 8 年底大批文化人云集桂林起, 到1 9 4 4 年9 月湘桂大撤退时止, 前后近6 年。桂林的木刻家们以木刻形式真实反映中华民族解放运动的战斗生活，他们以淳朴稚拙的乡土气息和简洁有力的刀法，吸收民间美术的营养，形成有地域特色的国统区黑白木刻，创造了有中国气派同时令群众喜闻乐见的崭新面貌的民族木刻版画，成为中国版画史上光辉的新篇章。抗战时期的版画在形式风格上也有很大变化，艺术创作风格西化倾向逐渐减弱，代之以新鲜活泼、明朗朴实的中国气派和中国作风吸收了当地民间美术的特点，融合新法创造了崭新的具有很高审美价值的艺术风格。, 以崭新的姿态出现于桂林文化城里, 并成为文化救亡运动的一个重要组成部分。 一、桂林木刻表现民间艺术的原因 1.民族化的要求 抗战初期，文艺工作者开展了“民族形式”的讨论，这是关于文艺创作的问题。一方面，桂林木刻版画艺术继承和发扬了由鲁迅先生培育起来的新兴木刻的传统，是五四运动以来艺术大众化命题在抗战时期的发展要求；另一方面是中国共产党领导的中国革命的政治要求在艺术形态的反映，根据国统区特定的历史条件和革命的需要，在毛泽东文艺思想的指引下，积极探寻木刻艺术发挥社会作用的最佳途径和方式。1938 年10 月毛泽东在中共六届六中全会上作了《中国共产党在民族战争中的地位》的