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第三章 春秋战国 春秋：公元前770年～前477年战国：公元前476年～前221年 一、时代与工艺美术 二、工艺美术生产 生产格局—— 官府 范围：重要手工业生产（礼器、兵器、舟车） 方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作； 分工细密；成品检验严格——促进技艺提高 民间 范围：一般生活用品 方式：家庭作坊，自产自销，商业令质量更有保证 手工业者地位提高—— 百工成为六种社会身份之一 （王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功） 一、引言 演进轨迹： 春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮 春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰 技术与艺术： 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透 模印制范法：清晰细密装饰 走向适用： 造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰 传统礼器转向日用 铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达 二、容器 ——实用器、礼器 鼎 威权象征：列鼎 实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行 装饰虽华丽却不庄严 ——转向观赏 形体不再巨大，配盖——看重实用 新器形（实用）—— 鉴（大盆） 发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续 造型：可方可圆 功能：贮水、盛冰；特大可沐浴；取照容貌（镜） 敦 造型：盖与身常形制相同 发展：春秋中期出现 春秋晚期~战国流行 功能：盛饭食 其他 樽、耳杯、洗、浴缶等 ——专为日用制作 传统器形的变化：甗由甑鬲合体转为分铸，重量减轻 造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链 豆 不再诡秘的写实动物造型—— 局部动物形： 整体动物形 装饰新风—— 题材： 动物纹——龙或其变体 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕 蟠虺：特别细密的蟠螭 人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战 辅纹——綯索、垂叶、云纹 构图： 四方连续：令题材变小，无神秘、不威严 散点式 捶揲 制作：红铜胎，胎薄 用锤子敲出器形 出现：春秋战国之际 特点：轻便，便移动 模印制范 制作：光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印 效果：同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌 发展：春秋战国应用广 特点：减省逐一雕刻之烦 制作： 1、以蜂蜡等制内模 2、敷泥浆于内模，成外范 3、焙烧外范，内模溶化排出 4、外范内成空腔，注入铜液 5、冷却后，剥去外范 发展：不晚于春秋晚期 贡献：楚地最大 应用：不够普及 嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出），见于二里头文化，春秋战国增多 错金银、嵌红铜，春秋中期初见，战国嵌红铜流行，后淡出，两汉错金银仍流行 鎏金 制作： 1、以金箔调水银，加热，成液状金泥 2、涂金泥于金属器或其局部 3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表 发展： 春秋战国：中国最早的鎏金、鎏银，多在局部 汉：通体鎏金数量更多 唐以后：战国已有的金花银器更常见 针刻 制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观 应用：捶揲的薄胎铜器 漆绘 制作：用大漆绘画图案 新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材 特点—— 平面化：适用，不易藏垢，利清洗 合范：浮雕高度普遍降低 模印制范、针刻：器表凸凹更小 嵌错、漆绘：几乎平面 鎏金：全然平面 素面：战国中期始渐流行 综合装饰 三、铜镜、带钩等 铜镜—— 用途：古人照鉴容貌的青铜用具 形制：多扁平圆形，正面光亮，以鉴容，背面或光素、或加装饰（随镜身铸出、或加金银玉石等） 发展： 最早：4000年前的齐家文化 商、西周：出土在豫陕冀京等 战国中晚期：最早艺术高峰 主要出土：楚地量大，洛阳、齐都故城精美 图案：精美，满密，清晰 题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹 装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌 透雕镜（复合镜），正面为含锡较高且略薄的白色青铜片，背面是镂空图案的一般青铜片，先分铸，再合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期出现 带钩—— 用途：扣接腰带或随身佩挂小件物品 稍大——男袍服外联接腰带 较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物 发展： 西周晚期：现知最早，山东蓬莱 春秋：数量渐多 战国秦汉：风靡 魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代 材料：青铜居多，也常见金、