景观设计中的水之美.docVIP

景观设计中的水之美 前言 在中国的园林设计中，自古就无水不成景，无水不成园，因此人们常说“无水不园，园因水活”。无论北方皇家的大型园林，还是南风私家园林，水一直都是这些园林的魂魄，一直占据园林的中心地带，亭台楼阁、灵石桥梁亦依水而建造。在观者看来，仿佛水是园林血液，有了水，园林就有了活力；有了水，山石草木都有了影子，太阳有了反光，仿佛水是一面镜子，映照着周围的一切，更有着“雾里观花，水中望月”的朦胧意境。所以说，“园林离不开山，也离不开水。如果说，山是园林之骨，那么，水就可以说是园林的血脉。” 因此，当我们去设计和建造一个园林的时候，水景在这个整体的规划中就占据着最为重要的位置。当然，一个优秀的水景园林的设计，是建立在我们队水体、水景艺术的熟悉而全面的了解上的，我想一个对水之美不甚了解的人，是很难设计和建造出一个经得起时间考验和受人欢迎的水景园林的。 所以，我将从 二、水的审美特征 园林景观中的水环境艺术设计，其宗旨是要提供给人类精神和心灵的享受、净化和升华，提供动植物以生命维持的能源。这种水环境呈现出来的审美特征的表现是多种多样的。这种美，不仅是水本身，也是水与其它的因素共同呈现的美。 水的审美特征主要体现在以下几个方面： 纯净之美。古人的“当暑而澄，凝冰而洌 审美体验价值：所谓审美体验价值，主要是通过水体本身的审美特征以及与诸要素的搭配所综合体现出来的审美特征带给游者的主观心理体验和情感感受。按照马克思美学观点，美是存在于客观世界的主观体验。所以，当面对平湖秋月的景象，面对亭台楼阁、曲水流觞，人们自然而然会产生独特的心理体验和感情，要么潇洒激昂、要么悲戚忧伤。现在中国的很多园林设计与建设，有一种复古的倾向，在这样的倾向下建造的园林水景，也尽可能的摹古，特意造出一种古雅、古风的感觉来。对这样的案例本身我们不置可否，但也不妨设想一下，一个很有学识或情怀的人，在一处跟古时候很相像的园林行走，在心理和感情上，定然也会产生这样或那样的感慨，追古思今也合情合理。 增景、组景的价值：很多园林水景的建造更多是一种增景、组景的目的。南方私家园林里面的各种要素，在开始之初，都是这些文人士大夫根据自己的想象和爱好，把多种元素加在一起，随着这些事物组合的成功，进而提升了其美学理论和价值。当统治者南游，看到这些极具个性和富有文学色彩的园林时，他们在北方也会模仿这种思路和样子。所以，以作者看来，组景，增景是最先应用和成熟起来的。 调节和改善环境、自然的价值：园林里面离不开大面积的水体，有水景，自然这些大量的水体会消暑降温，散热涵水。这就类似一个天然的空调。同时，这些水体也可以为周围的植物提供灌溉水源等。 三、水元素的形式，状态及构成： 水元素的形式主要分为静水和动水，动水又可分为微波、流水、落水、压力水（即喷泉）哗哗 叮咚 淅淅沥沥汩汩淙淙潺潺滴答滴答滴滴答答气蒸云梦泽，波撼岳阳城飞流直下三千尺，疑是银河落九天泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔帘外雨潺潺，春意阑珊悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明《天净沙秋思》鱼游天上餐云影，树倒波心濯练光看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流；鹰击长空，鱼翔浅底看山水底山更佳，一堆苍烟收不起鱼在山中泳，花从天上开 3.5、水体的构成形式（水池，喷泉，瀑布，叠水等） 水体流淌喷洒的方式和表现手法是丰富多样的，古今中外，概莫能一。在影片《圆明园》中，我们可以看到那是建造的巨大的喷泉系统的水景形式，也同样介绍了西方的自动机械喷泉。以下是一些实例。 以上的种种状态，在不同的园林景观中，根据实际情况和人们的喜好，会有不同的体现。这样的事例很多，无须赘言。 四、水景的设计原则 水景设计原则，是一个可塑性很强的问题。不同的设计师会有不同的看法。总结历史，概括现代的园林水景特点，以此来稍许罗列水景设计的原则，我个人主要得到以下几点感悟： 尊重自然、师法自然。 水的流动性就是依靠地球的万有引力而形成的。虽然现代技术可以做出自然情境下不能出现的效果，但我们还是要考虑具体的地域、水资源、地势等自然条件，也要讲究水景的自然之势。为什么人们会对自然的溪流更有感情，而对相当一部分人工的水景不甚赞许，主要就是一个自然的原因。所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”，太过的人工痕迹，难免会使水景失去了它本身的特性，从而不被人所接受。现代社会所追求的“原生态设计和建造”，正是在尊重和追求自然的基础上应运而生的。 尊重文化、重视联想。 这里面的文化，主要是针对当地的历史文化，风俗习惯，群体心理等。每一个地区都有每一个地区的文化传统。当我们设计水景规划时，肯定不能只顾自己天马行空的设计而忽略当地的实际条件。比如中国人对园林水景的审美心理和西方人对园林水景的审美心理是不一样的。中国人一般讲究“顺其自然”，西方一般要“以人为中心，驾驭自然”，这就是不同