建筑和规划典范_彼得卒姆托要点.ppt

瑞士建筑师  —— 彼得·卒姆托 Peter Zumthor （1）环境与形体 瓦尔斯温泉浴场采用了长方体，建筑的一半下埋嵌入到东北侧的山体里，让建筑与环境构成一体，另一半暴露在山坡上，朝向峡谷，平直而陡峭，像一块巨大的石块破土而出。 卒姆托的建筑在形体上继承了西方固有的集中式处理方式，但他采用了更为简洁、纯粹的形式以使建筑从环境中突出来。 （1）环境与形体 圣·本尼克教堂的椭圆柱体直立在村旁的道路上，突出而醒目。 克劳斯小教堂的五棱柱体在稍有起伏的、一望无际的田野里纪念碑一样的矗立。 （2）空间与光线 卒姆托对待空间的方式非常接近禅宗:一切都是关于存在、感知和沉思，他把自己对建筑的感觉、体验、记忆、知觉、想象融进了创作当中。他认为建筑就是塑造真实，建筑的美只能产生于建筑自身，不要试图用建筑去煽动人们的情感，而要让情感自然流露。并且贴近事物本身，贴近所塑造事物的本质。 卒姆托的建筑空间像形体一样简洁，没有层叠、扭转、交叉和分解。甚至看不到结构构件、家具、灯具、空调等常规设施。 瓦尔斯温泉浴场室内 圣·本尼克教堂室内 圣·本尼克教堂采用设在檐口的环形光带使建筑的宗教性得到充分的体现。 布列根兹美术馆室内 布列根兹美术馆的磨砂玻璃窗和吊顶使自然光线经过控制后均匀地进入到展示空间中、既满足展览的需要、又随时反映了天空和湖面的光线变化。 （3）表皮与材料 卒姆托是运用材料的高手，虽然每个建筑都是使用非常普通的材料、但由于采用了非常规做法及对尺度控制、材料质感、纹理要求的极为苛刻。因此最后的效果都精致的无可挑剔和让人感动。 卒姆托在材料的运用上充分体现了种类和建造技术的多样性.他更多从地域性和建筑性质角度选择适宜的材料和做法。从传统的石材、木材、泥砂，到现代的玻璃、钢和混凝土，这些普通日常的材料在他手中经过超乎常理和独具匠心的诠释后，在不同的文脉中都获得了新生。 （3）表皮与材料 （4）生态理念应用 从材料的本地化应用、重新利用到各种新的墙体构造技术、室内环境质量的注重、可再生能源的应用等等，都在他的建筑中有体现，而且和建筑内外完美结合。例如瓦尔斯温泉浴场就是先把石材叠放好后作为混凝土墙的模板，石材内侧的不规则使混凝土浇筑后能形成一体化的墙体，从而达到适应温泉浴室特有的温度、湿度、承重等剧烈变化要求，也使石材不再是单纯的装饰构件。完全由木方条构成的瑞士展览馆在拆除后材料可以继续重新利用体现了材料的循环使用理念。布列根兹美术馆是第一个不使用传统空调的美术馆建筑，充分反映了卒姆托的生态思想。 案例一：瑞士瓦尔斯温泉浴场 瓦尔斯是位于瑞士阿尔卑斯山一个峡谷里的村庄，其中村庄做大的特色就是30度的温泉。 19世界末在此建造了一座温泉旅馆，1996年新建造了瓦尔斯温泉浴场。 设计的初想 建造内斯洞穴或者矿场样的体量。 其中浴室置于半地下，其上是覆盖草皮的屋顶，与自然环境相协调。 建立在开采过石头的原址，运用石头带来实际的灵感以及厚重感和庄重感。 设计和布局 卒姆托的设计概念，空间的组织规律和空间划分特征，光的运用，堪称炉火纯青。 浴场主层由一个中央浴场和一个室外浴场和围绕中央浴场的11个石室组成，每个石室都有不同的功能，且内部构造根据功能各异。 缝隙中的光线 建筑一半埋入地下，采用了当地的石材，进行整体式的石块板构造，感觉又如迷宫，他把石材切割成薄板，用混凝土作好构架后置于事先砌筑好的石板墙上，精确的确定相互间的距离，并留出空隙让阳光直接进入，比安藤还纯粹。 石块层层叠上，经过精确的划线量准，加上还要设计功能和气流的关系，使建造远远超出一般意义上的建造，变的矛盾和困难。这种建立在对建造充分了解之上的再创造，让人惊叹。 建筑构成 水与温泉 瓦尔斯的两口泉眼中平均每分钟涌出400升泉水，这些泉水的一半提供给Valser矿泉水公司。 剩下的部分留在瓦尔斯的温泉中。彼得卒姆托用当地的石英石重新修建了瓦尔斯温泉。 内部空间：彼得卒姆托用了近4万片大小不同的瓦片将温泉的池壁装点的别具一格。它的内部结构使人拥有进入一个原始寺庙的感觉。 建筑内部 石材 石头融入地面 我仔细观察这个建筑世界并在工作中尽力容纳着看来正在丧失的有价值的领域，修正各式干扰以及再创造那些日益匮乏的东西”--------------------------------------彼得卒姆托 案例二：美术馆 德国Cologne美术馆 奥地利Bregenz美术馆 卒姆托(ZUMTHOR)通过设计竞赛赢得了现代美术馆的项目，这个项目也获得了1998年密斯奖和1998年的嘉士伯奖。 项目：KUNSTHAUS BREGENZ BREGENZ 美术馆 位置：奥