第4讲第三章《剧作中的时空概念》详解.ppt

* 编 剧 学 主讲：陈祖继　教授 第4讲 剧作中的时空概念 本讲重点: ※ 影视的时空性 ※ 剧作中的时空结构 ※ 套层结构 周传基教授 　　小说是空间成点时间成线的进行，取决于读者阅读的速度。而影视的空间是立体的，它具有多信息的共时性和瞬息性的特点。可以在二十四分之一秒一个画格表现生活中的人物和环境，这种二十四分之一秒一个画格的时空表现力就是小说所没有的。 一、影视的时空性 周传基教授 　　时间是空间中的时间，空间是时间中的空间，二者相依为命，不可分割。 1）文学和影视的时空比较 1、不同艺术形式与影视的时空比较 　　文学是一种隐喻性的、线性进行的艺术，这是由概括的、抽象的、随意性的文字符号决定的，因为文学是空间成点，时间成线进行的（文字语言一次只能写一个点），在时间的进行中来进行描写和叙事的，这也就是时间自争表现。我们把这种艺术称作时间艺术。然而电影电视不是时间艺术，而是相对时空艺术。 观赏时间像音乐作品一样，必须一气呵成，进行整体的欣赏，才能获得一个整体印象。 只有阅读时间，而没有精确的叙事进行的时间，它无法用具体的视听节奏来感染读者。 因此创作者可以精确地支配观众的观赏时间，以此形成精确的节奏，而电影电视也必须有精确的节奏，这就使得小说和电影电视的接受效应全然不同。 影视 文学 作品欣赏 时间比较 　　电影电视的时间时有时值的（二十四分之一秒），所以电影电视作品的结构是一种独特的时空连贯性，而且还有光波和声波形象的连续性。电影电视结构的独特之处就在于这一时空连贯体是由光波声波的连续性来体现的。 时空 比较 静态艺术，需要审视。文学的时空进行是空间成点、时间成线的线性方式。 动态艺术，它只留下深浅不一的印象。影视的时空是立体的运动。 影视 文学 　使用抽象的文字符号的文学作品的发生到接受的过程是一一从作品的抽象到读者在自己脑海中形成的具象；而那使用具体可闻可见的短路符号的视听作品的发生到接受的过程却是一一从银幕的具象到观众脑海中的抽象，是创作者创造出具体的视听形象，然后由接受者自己得出抽象的结论。 受众接收信息过程的区别 2）戏剧和影视的时空比较 不仅有结构上的连贯性，而且还有光影和声音的连续性，一种有时值的连续性。与观众的空间关系却是单向的．我们能看到纪录影像，但纪录影像却看不到我们。 结构上既不具备电影电视的那种极度自由的运动，也不可能形成影电视的节奏。舞台与观众的空间关系是最直接的双向交流，你能看见他，他也能看见你。 时空 比较 戏剧 影视 它是面的表现，亦即时间成点。这类艺术是在一个时间单位内把整个景表现出来的，是空间的表现，并具有同时性。静态的画框存在着处理瞬间的空间的问题。 影视的镜头是运动的，它是表现运动中的影像，而摄影机在空间中的运动又是绘画、乃至照相都不具备的特点。 3）绘画和影视的时空比较 绘画 影视 时空 比较 需要严谨的曲式才能表达一定的乐思。 结构形式相对松散。 4）音乐和影视的时空比较 音乐 影视 时空 比较 2、空间知觉和时间知觉 包括对物体的形状、大小、方位、立体和远近等特性的知觉。 可分为两种。一是直接靠知觉对“现在”时间间隔的判断，一是靠回忆对过去持续时间的估计。 空间知觉 时间知觉 3、时空结构中视听因素的主观运用 另一种形式是表现第一人称的人物在想什么。 第一种形式是去表现第一人称的人物看见和听见了什么。 二、剧作中的时空结构 剧作的结构 时空顺序式结构 时空交错式结构 又称为线性结构 　　按照人物动作和情节发展的物理时间顺序来线性安排剧情，推进叙事。由于叙事的线性推进，使其叙事时空受到定的局限，对剧情和人物的“前史”难以做充分的交待，相应的也不太有利于揭示人物的心理活动。 时空顺序式结构 　　特点是在剧情中存在着两个以上的叙事时空，并且每个时空的情节都形成了独立完整的情节线。 时空交错式结构 三、套层结构 　　套层结构又称“戏中戏”结构，是时空交错式结构的一种特殊形式。其特征是在作品的剧情中又“套”有一个与剧情或剧中人相关的“戏中戏”。 第一层　现实时空 第二层 “戏中戏”时空 第三层　过去时空 套层结构 三层时空 *