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十八种工笔线描技法
十八描是中国传统的线描,指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。分为高古游丝描、琴弦描、铁线描等18种。这18种描法,都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式,进行归纳为18种,按其笔迹形状而起的名称。当然,现代衣褶描法已有所发展,如现在的面料与古有别,在此不作评述。
?中国画的白描勾线可分三类:较粗的线条叫琴弦,较细的线条叫铁线,极细的线条叫游丝。不论采用哪种线描,都突“写”字,使每一条线具有书法气韵。
1、柳叶描
柳叶描,线条如柳叶迎风,故名。因柳叶描似柳叶迎? 正稿时,先勾头、手部位,再勾衣纹、配件等。勾正稿时,要风,忌浮滑轻薄,吴道子常用此法。其特点,行笔雄浑圆? 全神贯注,一气呵成,且柳叶描的特征要鲜明。厚,衣纹飘举,很有动感。先作底稿,再将熟宣纸覆其上。勾??? 如图《西施浣纱》,画中转身的姿态使画面呈“s”形构图,身上的衣带随风而飘,手挎竹篮,装束简单,天真烂漫的村姑形象栩栩如生。
西施浣纱(柳叶描)
2、战笔水纹描
??? 它是粗大的减笔,形虽颤颤,可用笔要留而不滑,停而不滞,似水纹流畅之感。线条特点是节奏感强,留而不滑。??? 此描法在《姜子牙》中的须发、披风衣部分,使用得最为充分,且恰到好处,将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来。
姜子牙(战笔水纹描)
3、竹叶描
??? 颐名思义,其线描状如竹叶。一般用中锋来勾勒表现,压力用于线中,且柔而不弱。在具体使用中,短笔可借用竹叶、芦叶描,长笔则如画柳叶描,但较其要刚,变化也大,如同书法中变错力中锋写之。??? 此描法主要适用于人物画中较紧身的短打衣、裤,图中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生,完全适于此描法。
孙悟空(竹叶描)
4、减笔描??? 减笔,虽线条概括、简练,但笔简意远,非常耐看。创作时要切记抓住形体,以最简略之笔写之。元代马远、梁楷常用此法。注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨,且墨线长而富有变化。在复描正稿时,运笔要干净利索,一气呵成。
????? 如图中的钟馗奋髯挥袂,怒目圆睁,手挥宝剑,显得正气逼人,英武挺拔。身上线条简洁,寥寥数笔,却勾勒出人物身体的结构,衣褶的变化,突出了头部和手,使其更为传神。??? 注意画须发的线要飘逸,衣服的线条要刚劲有力,产生一种对比。
5、柴笔描? ? 是一种粗大的减笔画描法,刚中有柔,整而不乱。作画时须做到胸有成竹,一气呵成。在选择人物题材上应以刚猛、豪爽性格的为主要表现对象。
? 图中李逵线条坚挺有力,繁简有致,人物造型舒展,画面颇有张力。
6、蚯蚓描? ? 蚯蚓描,需柔而有骨,有骨而不弱。笔力内含,用笔圆润,可用篆书圆笔为之。
? ?
孔子形象安静、端庄,服饰宽大飘逸,采用此描法时应注意线条的细长匀称、柔中有刚这一特点。
7、高古游丝描
?? ? 以平稳移动为主,粗细如一,如“春蚕吐丝”,连绵蜿曲,不用折线,也没有粗细的突变,含蓄、飘忽,使人在舒缓平静的联想中感到虽静犹动。因其极细的尖笔线条,故用尖笔时要圆匀、细致,东晋画家顾恺之常用此法。? ? 在运笔时利用笔尖,用力均匀,达到线条较细,但又不失劲力的效果。其行笔细劲的特点,一般适宜于衣纹飞舞的表现。
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如图中的林黛玉是红楼梦故事中的人物。本图取人物的正面,衣服袖短、简洁,是明显的明服特征。所采用的高古游丝描,极为精细,均匀。? ? 先画好底稿,再熟宣覆盖其上,复描时,先从脸、手部着手,特别注意手指的线条要流畅、细致,达到优美动人的效果,使画面增辉。
8、琴弦描
琴弦描,顾名思义,其笔法沉着稳健,线条流畅、犀利,有一股张力。注意利用中锋悬腕,笔法沉着,心手相应不乱。线条相对于高古游丝描显得略粗些。运笔时强调气要足,全神贯注,笔笔到位。? ? 画正稿时,可先画脸和手,然后画衣服,最后添衣服的纹饰和首饰、挂件等。
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如图,主人公身着盛装,显现了身为朝廷官宦之女。注意在人物神态刻画时力求表情凝滞,气质高贵。? ? 作品选择人物的全侧面,很好地表现了优美的仪态。画侧面的脸,线条的起伏要优美,尽量一气呵成。? ? 因人物动势向左,故落款取在右边,使其左右相呼应、平衡。
9、铁线描? ?
铁线描,方直挺进,行笔凝重,衣纹有沉重之感。用中锋,行笔凝重、圆劲,无丝毫柔弱之迹。相对于琴弦描显得更粗些。适合于绘较为庄重的题材。其特点是粗细大致均匀,像铁丝一样,坚韧有力。
图中的主人公身着冬装,体现了塞外的严寒气候,配以紧抱着的琵琶以寄托主人公的思念故乡之情。? ? 作品中曲线的形体,体现了人物的优雅和婀娜多姿。线体与人物的表情、姿态相统一,画面显得较庄重、典雅。? ? 先做底稿。熟宣覆其上描正稿时,可先画脸和手。注意脸部、手的勾线要圆润、细腻。接着勾衣服和配件,注意勾衣褶时要使铁线描
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