《围城》的人物形象.docVIP

《围城》的人物形象 是“一个中国式的‘多余人’”是“一个处于中国新旧社会交替时期的带有浓厚‘过渡’色彩的知识分子典型” 是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”“多余人”进行的奋力挣扎的描写，对于他在人生的“围城”中被围困被折磨的痛苦心境，作者也给予了相当关照。就作品中的基调而言方鸿渐还不完全是作者“嘲讽的对象”，对于他同情多于讽刺，而不是一味的讽刺。来概括方鸿渐，显然评判这一艺术形象的准确标准。作家一般都会在文学作品中的主要人物的形象塑造中倾注自己社会对人生的认知，那么阅读者想要准确地解读作品的，主要人物形象的把握无疑成为关键，而对人物形象的定位要始终忠实于小说的文本本身，而不能是先入为主式地在作品中寻找证据来一一对证。研究小说中的人物贯穿全篇的基本活动内容就显得尤为重要了。就让我们随着方鸿渐的经历走入《围城》的世界吧。 生活上的——只可惜的是所谓的未婚妻的英年早逝。与周淑英的婚约可以说是完完全全的“父母之命”，他对这位未婚妻的了解仅限于一张半身照相。甚至在有些方面是痛苦不堪的惨败。首先是在情场上，回国油轮上和鲍小姐的上演了一场荒唐的“露水情”，鲍小姐无非是把方鸿渐作为漫长航程中给自己消遣解闷和发泄性欲的对象。如方鸿渐读叔本华的书籍后的感慨：“世间哪有恋爱，压根儿是生殖冲动。”权宜之计，注定也是会以悲剧收场。“昨天给情人甩了，今天给丈人撵了，失恋继以失业。”方鸿渐原本想要放手施