韩孟诗派(语教)详解.pptVIP

二、韩愈 3、山水诗 《山石》、 《早春呈水部张十八员外》 4、吟物诗 《听颖师弹琴》P146 （三）艺术特色 1、诗歌构思奇特。 《苦寒诗》：“啾啾窗前雀，不知已纤微。举头仰天鸣，所愿晷刻淹。不如弹射死，却得近炮燖。 ([xún]?用火烧熟) ” 2、意境雄奇险怪。 韩愈“少小尚奇伟”（《县斋有怀》）、“搜奇日有富”（《答张彻》），形成恣肆横放、雄奇险怪的主体诗风。运用奇特想象和夸张变形的手法，创造出奇异而荒怪意象。 《永贞行》：“湖波连天日相腾，蛮俗生梗（荆棘草莽）瘴疠（疾疫）烝（蒸） 。江氛（恶气）岭祲（jìn不祥之气）昏若凝，一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎，蛊虫群飞夜扑灯。雄虺（huǐ毒蛇）毒螫（shì毒虫）堕股肱，食中置药肝心崩。”搜罗奇语，创造前人未曾使用过的险怪意象来渲染所处环境的险恶，蛮俗瘴疠之地，仿佛一草一木都带着野蛮、狰狞之气，咄咄逼人地压迫着诗人的生活。 3、语言新奇瘦硬 论文主张“唯陈言之务去”，作诗亦然。遣词用字，避熟就生。他评论孟郊诗“横空盘硬语”，可以说就是他自己的语言特点：苍劲矫健，生新瘦硬， “字向纸上皆轩昂”。 《感春》三首之三：“艳姬踏筵舞，清眸刺剑戟”；《落齿》：“今年落一齿，明年落一齿……终然落未已，意与崩山比”。 4、以文为诗 “以文为诗”，就是韩愈用自己所提倡的古文笔法作诗，包括用古文的章法结构、句式、虚词，也包括把散文的议论、铺叙等手法带进诗中。 以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为一体。如《山石》（P144），按照时间顺序从黄昏入寺写起，写到第二天离寺，中间以移步换景法写宿寺时的所历与所见，全诗单行顺接，不用偶句,似游记散文，却又极富诗意。 在句式上打破诗的和谐整齐之美而形成与散文句式相近的句式特点，如《嗟哉董生行》：“寿安属县有安丰，唐贞元时，县人董生召南隐居行义于其中。天子不闻其名，爵禄不及门；门外唯有吏，日来征租更索钱。嗟哉！董生朝出耕，夜归读古人书。近日不得息，或山于樵，或水于渔。……” 好发议论。如《山石》、《左迁蓝关示侄孙湘》诗末尾的议论。 四、贾岛 2、诗歌创作 五、“诗鬼”李贺 2、诗歌内容 （1）关心现实。针砭讽刺现实、关怀民生疾苦，如《老夫采玉歌》P202。 （2）表现抱负、渴望建功立业。如《雁门太守行》P197。 （3）对于人生问题的思考和感悟。写鬼怪，写死亡，写游仙，写梦幻，用各种形式来抒发、表现自己的苦 闷。发泄愤懑和牢骚如《秋来》“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”。 3、艺术成就 第六节 中唐其他诗人 一、中唐前期诗人 （一）刘长卿 刘长卿是由盛唐入中唐的诗人，创作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”。有《刘随州集》十一卷。 其诗歌表现出盛唐向中唐的转变，渗透着孤寂冷漠、愁苦失意的心态。清·贺贻孙《诗筏》：“能以苍秀接盛唐，亦未免以新隽开中晚之风。” 刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”，诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容，风格清雅，意境幽远。如： 《送灵澈上人》：“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。” 《逢雪宿芙蓉山主人》P128 （二）韦应物 京兆万年（今西安）人，曾任左司郎中，人称韦左司，又任江州刺使、苏州刺使，亦称韦江州、韦苏州。 诗歌成就最高的是其山水田园诗，风格高雅简淡，情趣闲适，“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”（苏轼《书黄子思诗集后》），受到陶渊明、大小谢和王、孟的影响。其诗以五言最佳，白居易曾评论说：“其五言诗，又高雅闲淡，自成一家之体。”（《与元九书》）苏轼：“乐天长短三千首，却避韦郎五字诗。” 独怜幽草涧边生 （三）大历十才子 大历，是唐代宗的年号。其时大体活跃着一群诗人 ，他们大都由盛唐过来，对当时社会印象很深，追慕、向往盛唐之音，后人称之为“大历十才子”。据姚合《极玄集》卷上、《新唐书·卢纶传》：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。对大历十才子具体诗人，后人亦有其他不同说法。可参蒋寅《大历诗派研究》，中华书局出版。 其诗多是唱和应制、题赠送别之作，以歌颂升平、吟咏山水、称道隐逸为主题。喜用秋风、夕阳、黄昏、落叶、寒山、沧海、芳草、苍苔等意象，充满了冷落寂寞的情调，诗歌风格清雅淡远，意境清幽。