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江水为何浩荡(外三章) 　　久居江边而不知江。这种感觉与很多状态相似，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，在斗转星移中不乏众多这样的猛醒者，而猛醒之后大多以无奈告罄。 中国论文网 /5/view-7070088.htm 　　江水离我居住的村庄直线距离只有约三公里左右，而我第一次看到江水，却是十岁以后的事了。江水在我记忆里投射的映像如同它的色彩一样，混浊而闪烁。每年春节，我都要随父母步行去走访临江居住的亲戚。越过一片片冻土与乡间小径，然后从一个叫计渡的渡口乘坐一条小渡船渡过大河，就可以闻到江水潮湿和带着腥味的气息了。亲戚的家与长江之间被一条高耸的堤坝隔开（以我少年的高度来衡量）。每次我都想越过堤坝去看看长江，这个要求屡次被母亲否定。直至十岁之后的一个春节，我独自一人悄悄从小伙伴中离开，翻上堤坝，那是我第一次与江水面对。风很大，江水异常开阔。我站在堤坝上怔了怔，就走了下去，穿过大片防护林，坐在江边一块石头上。江水翻卷，拍击岸边的泥沙与岩石，发出巨大的声响，不断有飞溅的水珠砸在我的脸上。在空无一人的江边，我突然感到了恐惧，这恐惧有江水带来的，也有身后被他们渲染的防护林中发生的神秘故事带来的。我开始转身狂奔，气喘吁吁地逃回亲戚家里。这个场景后来被我写进诗里：“少年坐在河边的石头上，风吹拂他的外衣如欲飞的翅子。”在诗中我把江变成了河，因为那时我尚制服不了江水在心中的恐惧。 　　后来读到张若虚的《春江花月夜》，那是我读到的写长江诗歌最美的一首：“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”这与我所见的长江大相径庭，我知道那已不是我们所见到的长江，而是诗人心里的长江。如果说张若虚的江水有着无奈和忧伤，那最为潇洒超脱的还属诗歌狂人李白了，“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”（《早发白帝城》）。每个人心中的江水都在以不同的方式奔涌，或喜或悲，被各自的生活所推动。而我明白，有一点是我在今后所必需要去做的，那就是克服对江水的恐惧。 　　90年代，我认识了在江边某所中学教书的崔，我们常常就着一碟花生米、萝卜干喝酒、写诗，看着野火一次次走过江边的草甸，目睹江鸥在空中滑翔、逐风，我对于江水的恐惧亦渐渐消弭，取而代之的是郁达夫笔下“天上没有半点浮云，浓蓝的天色受了阳光的蒸染，蒙上了一层淡紫的晴霞，千里的长江，映着几点青螺，同逐梦似的流奔东去”的感觉。 　　江水是混浊的，它的内部是黑暗的，它不会理睬我们的到来或是离去。一个江边久居的人同样也是一个长久的旁观者，这是无法改变的事实，江水无所不及，它浩大与激荡的源头乃是至冷至寒之物。在一个江边长大的少年耳中，它们融化的声音由孤独的演奏逐渐变成了强大的和弦，他放弃了抵抗，而是加入了进去，越来越多的人也加入了进去，怀着困兽胸中的一江春水。 　　顶楼的藤蔓 　　临窗一把藤椅，若在家里，那就是我静守时光的地方。或随手取一本书漫无目的地翻看，或打开电脑敲几个字，更多的时候是什么也不想做，静下来时，总是有无尽的倦意，于是靠着椅背抽烟，目光自然也转向了窗外。 　　小区每幢房子都是一样的，淡黄陈旧的外墙，家家户户防盗窗、防雨棚，你永远看不清窗帘后面的世界。我并无窥视的癖好，只是被楼阻隔了目光。于是往上看，便与这些藤蔓相遇了。藤蔓让门窗紧闭的建筑有了活泼的生气，就像一个人简陋的斗室养几条鱼、栽几盆花，心境自然也会变得豁亮起来。我住的是三楼，最初想买的是复式楼，看中的就是可以拥有一个露天阳台，由于种种原因没能遂愿。还好，顶楼有藤蔓观赏，对于我也算是一种免费的享有。 　　进入七月，藤蔓开始开花结果了。之前我并不知道是什么藤，现在能清楚的分清楚这是丝瓜，那是葫芦，甚至还有南瓜。丝瓜藤开着小黄花，从顶楼顽皮地一直垂到下一层人家的窗边，葫芦藤要老实一些，将果实稳稳地落在阳台的水泥护栏上面。在村庄居住时，每年，母亲都要种些黄瓜丝瓜什么的，瓜秧长到一定的时候，就用竹竿搭个架子，过些时候，就看见瓜藤听话地爬上了架子，又过了些时候，瓜藤顺着架子一边开花一边向上攀上了旁边的树和院墙，甚至攀上了电线。它们之间其实隔着不小的距离，我不知道它们是怎么完成的，肯定是经过了很多的努力和选择。住在顶楼的藤蔓没有可供攀爬的树木，只有亘古不变的星空和流云，于是，它们决定改变方向，乖巧地选择了向下，当真是充满了生活的智慧。 　　散文大家汪曾祺老先生“文革”受迫害期间有一则趣事，说的是汪老用废弃的水缸栽了些豆角供夫人作画，时间长了，藤蔓就渐渐爬满了隔壁的窗户，遮住了所有的光线。那里面住的是当时北京一个有名的地痞，汪老觉得自家的豆角遮住了人家的光线，有些过意不去，于是摘了些豆角送给那个地痞，未曾想那地痞却态度谦和，并希望能获赠汪老一幅画。故事没有说他最终有没有获赠，我估计应该是获赠了，毕竟他家的窗子也是为作画做出贡献的。在那个荒诞的时