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探究中国传统屏风的造型文化 　　摘要：本文通过对屏风发展演变的相关因素分析，总结出相关的设计风格在屏风发展中的体现。又运用传统文化中的要素，和屏风发展的结构与纹样相结合，提出利用好传统文化的装饰作用，使未来屏风的实用价值得到更好的发展，使屏风造型更轻便、精美，组合方式更自由，并不断出现新的样式和装饰效果。 中国论文网 /7/view-7167362.htm 　　关键词：现代屏风 传统屏风 隔断 装饰 　　中图分类号：J05 　　文献标识码：A 　　文章编号：1003-0069（2015）10-0072-02 　　屏风：屏，屏障，阻挡的意思；风，气体的流动。汉代刘熙曾说过：“屏风，言可以屏障风也”。屏风就是用来阻挡气体、引导气体流动，并起到分隔空间、遮挡物体作用的器具，明清时期慢慢引申出装饰的作用，集艺术价值与实用价值于一体。古代房屋没有现代房屋的密封性好，屏风就是用来挡风的，它可以将对人体有害的剧烈强风，转变为迂回、没有伤害性的轻风。古人十分重视藏风聚气，认为气体的流动可以影响一个人的健康和运势，屏风就在这样的背景下应运而生。 　　屏风的前身是影壁，也叫照壁，是修建在大门内或大门外平行于大门的一面墙壁。影壁的材料有砖瓦结构的，也有木制结构的，相当于一面不能移动的大型屏风，它的作用是遮挡。有了影壁，即使大门敞开，外面的人也看不到院落内的情况，很好地保持了院落的私密性。影壁的中心和四个角落也常饰以精美的浮雕。故宫是影壁最多的地方，每个宫殿几乎都能看到一面影壁，皇极殿门前的九龙壁就是其中的翘楚。在长宽20.4米乘以3.5米的空间里，有九条颜色各异的琉璃浮雕神龙，各自追逐一个龙珠，形成九龙戏九珠的画面，很有威严和气势，给人以美得感受。屏风的历史可追朔到数千年前，最开始叫作“??”，只能给皇帝使用，放在皇帝的座椅后面，装饰着很多斧头形状的图案，是皇权的象征。 　　一 屏风的发展和演变 　　从材料的衍变看：商周时期的屏风以木质为框，以木板或丝帛为屏面，绘制图案加以装饰；自东汉蔡伦发明造纸术之后，屏风的材料上有了一个质的飞跃，屏风依旧以木质为边框，但是屏面却出现了纸张为屏面的屏风，东晋就开始有文人墨客在其上题诗作画，附庸风雅；宋代出现了石质屏风，也有以大理石、瓷片为屏面的砚屏，它的作用是遮挡光，大理石屏风给人沉稳大气的感觉；清朝采用镶嵌工艺的珐琅屏风尽展屏风华丽的风采，挂屏抛弃了底座，成为轻巧的悬挂装饰性屏风，广泛运用于需要装饰的场所。 　　从结构的衍变看：最早的屏风整体结构十分简单，只有屏面和支架两部分；汉唐时期，屏风盛行于富贵人家，由早期的独扇座屏发展为多扇相连的曲屏，遮挡作用得到进一步发展；到了宋代之后，屏风的支架有了很好的发展，可以称为底座了，专业叫法称为牙子，屏风的底座变得更精细，凹凸的浮雕纹理更富于变化，比较具代表性的有桥形站牙和桨腿站牙，因为底座上的进化，此时的屏风看上去更加稳定；进入明朝之后，屏风的底座上又进一步出现了丰富的元素，它就是披水牙子，使得屏风底座更宽大，纹理变化更丰富，屏风底座的发展到7--个巅峰；披水牙子在清代更加盛行，到达到巅峰之后，出现了新的装饰元素屏帽，屏帽屏座相呼应，丰富了屏风的造型。 　　从造型的衍变看：早期屏风“??”的造型很简单，木制边框，绛帛为面，下以木条作支架，可以说很简陋；宋代屏风的边框变宽，外框套内里框，中心屏面与边框之间横坚分成数格；明朝屏座多为须弥式，出现了披水牙子，屏风支架前后延伸出类似墙头上披水的八字形牙子，让屏风的底座更丰富；到了清代，出现了屏帽，此时上有屏帽，下有屏座，不仅使屏风的结构更加坚固，还使屏风的结构上下统一，有了更多变化的内容。清代屏风的形态样式也变得随意多样，长宽比例也不再一成不变，不再有统一的风格，出现了各种风格鲜明的屏风，挂屏就突破了屏风落地的特征，只有纯粹的装饰作用悬挂摆放。 　　二 屏风演变的影响因素分析 　　早期屏风的作用就是为彰显帝王的权力，陈设在帝王的身后，斧形的装饰图案象征着帝王生杀予夺的权威。接着屏风流传到公侯和富贵人家中，成为地位和财富的象征。在屏风发展的过程中，人们发现了它新的功能，它可以遮挡某些物体，可以阻挡、引导气流，可以分割、引导空间，可以给人们欣赏，可以题诗作画，可以遮挡光线，不同的作用促进了屏风不同风格的演变。 　　早期由于工具和手工业不发达，屏风的结构、图案、工艺都很简陋，在审美需求的推动下，各种颜料出现，摆脱了单色的屏风，使屏风的图案更富于变化；随着绘画水平的提高，更精细的画工，使屏风的装饰图案更加丰富生动；各种手工工具的出现、更专业的器具，使屏风的结构出现了凹凸起伏的浮雕效果和新的部件；榫卯的出现，在不使用其他连接手段的情况下，使屏风可以自由拆卸组合；对吉祥美好事物的向往，使屏风的画面出现了象征长寿的寿