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浅谈文学翻译中的译者风格 　　【摘 要】“译者风格”在研究文学翻译风格中出现得比较晚，“译者风格”与“作者风格”的界限也比较模糊。文章探究文学翻译中“作者风格”和“译者风格”的定义，讨论“译者隐形”的局限性，提出“传译作者风格”这一概念，并展开关于译者风格的探讨。 中国论文网 /4/view-7088449.htm 　　【关键词】译者风格;作者风格;传译作者风格 　　尽管中西方研究者已经研究文学翻译的作者风格和译者风格多年，但是直到今日他们一直都忽视了译作中的译者风格的存在价值，忽略了作者风格和译者风格之间的关联和对比，仅仅关注了两者的去留问题。 　　一、作者和译者风格定义 　　根据Savory Theodore的说法，“文学翻译中的风格说明作品的精华与主要特征，是作者创作时的个性与情绪的产物”（Savory 1957：54）。Chesterfield和Buffon等研究者通过不同的方法和视角，用“思想的外衣”（Warner 1961：115）和“人”（Cooper 1907：251）描述和刻画该词。“文学翻译研究中的风格主要是指“以辞达意的方法、作品的特殊格调、名家的写作格调。”（张剑桦2001：104）。 　　结合中西研究者的定义，本文将两者分别定义为：“作者风格”是文学作品中明确体现的作者的写作特性，以及在创作过程中运用写作技巧体现出来的价值观、思想、心情等，包括气质禀赋、审美追求、艺术才能等，被称为作家的徽记或指纹;“译者风格”是文学作品再创造中的翻译策略，是指译者在文学翻译过程中根据对原作品的领悟程度，以及个人的爱好、意图、命词遣意水平等对原文进行的选择性改写。 　　受译者的思想气质、语言习惯和文化修养等因素的影响。两者都是意念的表现，凸显个人特色和意识，不同点在于“作者风格”较为自由，而“译者风格”由于是对原文本创造性则受多方面限制。 　　二、译者隐形 　　Venuti在《译者的隐形》一书中提到，“译者隐形论否认译者在文学和文化交流中的作用，一味强调翻译就是需要译者隐形，认为好的翻译就像一面透明的玻璃，不能有任何的瑕疵，如刮痕或气泡（Venuti 1995：1）。”该观点认为译作中不应出现丝毫与当地语言及文化水火不容的因素，从根本上否定了译者存在的价值与意义，没有给予译者工作应有的尊重。 　　早在Venuti之前，Cohen发现“文学翻译中，只注重意思的诠释而忽略形式的模仿和态度的揣度”，他认为，“这会造成文学翻译忽略作者风格，导致译文千篇一律而无个性可言（Cohen1963：33-35）。”如果想避免Cohen所描述的制式翻译，就应该明确翻译过程中译者的显形和主体性。译者风格能产生巨大的促进作用，一方面能让原作在新的语言和文化背景下获得重生;另一方面其特色的发挥能避免译作规行矩步。 　　三、通过“作者风格的传译”研究译者风格 　　“传译作者风格”是作者风格和译者风格不断协商的过程，该过程展示了译者的主体性，它将原文重塑后带给目标语读者，起着交流沟通的功用。在文学翻译中要准确传译作者风格非常困难，译者自身的风格体现在其决定和取舍的过程中。译者不同，对于同一作品，所译出的文本的结构和修辞都不尽相同。翻译文本、翻译标准和翻译方法的选择都早就了不同的译者风格。译者风格不应与原作风格南辕北辙，文学翻译的目的是向不同文化背景的人群输出的文学作品，如果译本使其失去了原有的风味，那么目标语读者对原作品的理解就会出现偏差。 　　四、译者风格的要求 　　译者翻译的过程即是文学的再创造过程，在该过程中多多少少都会有译者自身风格的痕迹，然而译者也不应该将自身风格凌驾于原文之上，应当在最大程度上忠实于原文。首先，译者要降低自身风格在译作中的存在感，淡化自身风格;其次，译者应多读原作者的作品，以原作者的角度感知原作品，不肆意发挥;最后，译者也应重视自身的主观能动性，不生搬硬套。 　　译者风格的形成并不容易，需要扎实的母语和目的语功底，需要长年累月和日积月累的训练和实践，还需要有非凡的文化素养，另外，如上文所述，还需要处理好自身风格与作者风格的关系，才能达到动态平衡。 　　五、结语 　　译者是沟通作者和读者的桥梁，“作者风格”可以翻译，翻译“作者风格”的过程即是“译者风格”的反映。本篇文章试图通过分析原著作者的风格的特点，找出译者自身的风格。“传译作者风格”也只是一种研究译者风格的方法，可以通过对比某一作者的原作及其译作或者分析某一译作及其译者，对该方法进行进一步的检验。 　　参考文献 　　[1] Cohen，John Michael. English Translators and Translations [M].London： Longmans， Greenamp;Co，1963. 　　[2] Co