论朱天文剧作风格的延续.docVIP

论朱天文剧作风格的延续 　　摘 要：《刺客聂隐娘》是由侯孝贤执导，侯孝贤、朱天文、钟阿城、谢海盟联合编剧的一部电影。朱天文投身电影创作三十余年，早已形成了独到的风格。本文试图对《刺客聂隐娘》的电影剧作进行剖析，同时，挖掘出作品背后，作者所一直追求的电影剧作的创作风格：讲故事是次要的，在讲述故事的同时回归对“人”的观照，才是目的所在。 中国论文网 /5/view-7235462.htm 　　关键词：朱天文；电影剧作；“人”的关怀 　　[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-05--02 　　在电影《刺客聂隐娘》公映当天，女主角舒淇在微博写道，“天文老师说，这部电影被我们剪成这样，是需要观影人对侯导或对电影有无比的善意才看的下去，以前还行，这样的时代已经过去。” 　　不出所料的，电影获得了褒贬不一的评价。观影者对于电影的诟病，多数是批评其“节奏过慢”，“长镜头运用频繁”，“明明是几句话就可以讲完的故事，却拖沓了快两个小时”……的确，在人们习惯了爆米花电影的今天，很难转换自己的观影期待，更难能用一种合适的心态去接受《刺客聂隐娘》这样一部“沉闷”的电影。可是，在当今社会，人们都生活在朱天文口中的“塑胶的时代”里，正是有了这样愿意“慢下来”的电影，有人为了自己真实的心意去创作，我们才能欣赏到不一样的风景。 　　一、电影《刺客聂隐娘》的剧作分析 　　电影《刺客聂隐娘》的剧本改编于唐人裴?短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，由侯孝贤、朱天文、钟阿城、谢海盟共同创作，讲述了“一个武功绝伦的女杀手，最后，却无法杀人的故事。” 　　裴?的《聂隐娘》原文短小精悍，只有一千七百三十四字，改编成剧本一共不到一万五千字，这是一个什么概念？如果按照标准的体系来说，一部九十分钟的电影，其剧本的字数应该达到三至五万字，而《刺客聂隐娘》片长108分钟，可见，故事的框架并很简单，编剧的本意并不在于故事本身。朱天文在文章《电影与小说》里这样描述电影，“然后我以为，电影史事物和人物的情境，因此安排情节不如安排状况，让人物的个性在状况当中碰撞，自然延展出故事。换言之，情节越简单，越能铺陈细节，靠细节推动故事进行，积蕴出一个总体的感觉，这就不low了，算是高手。”可见，作为一个编剧，朱天文的创作重点从来不是把只故事讲完，本质上，故事还是助兴于时代和人的精神风貌。 　　《刺客聂隐娘》讲述了这样一个故事：安史之乱，藩镇割据，聂隐娘是魏博藩镇的大将聂锋之女，原本和表哥田季安青梅竹马、定下婚约，然而魏博主公为了巩固他作为魏博藩镇藩主的地位，与由朝廷投奔而来的?持荽淌吩?谊结亲，时年十岁的隐娘由此被嘉诚公主的姐姐道姑带走。十三年后，隐娘归来，成为了一名武功绝伦的女刺客，奉师命刺杀田季安。道姑教导其杀一独夫贼子救千百人，而其母聂田氏则告知聂隐娘，杀掉田季安将使其妻元氏一族趁虚而入，魏博将天下大乱，田季安不能杀。同时，聂隐娘父亲聂锋奉命，护送名义上遭贬谪的军队统帅田兴前往他处避难，路遇追来的元氏暗杀队伍。聂隐娘尾随其后，遇负镜少年和采药老者，一同救下了聂锋和田兴。最后，隐娘终究违抗师命，放弃刺杀田季安。了结了一切后，聂隐娘与负镜少年和采药老者飘然远去。 　　在全篇剧作中，对聂隐娘的形象特征没有细致的描写，都用“黑衣女子”这一抽象的代号来代替。聂隐娘第一次出场，奉师命刺杀大僚，“顷刻，浮云蔽日，黑衣女子飞鸟般掠入居室，隐匿于梁柱斗拱上。”；“黑衣女子睁眼，轻声下地直趋卧榻前，见小儿俯卧于大僚胸腹上睡态可掬，一时迟疑，……遽然转身离去。”放弃刺杀大僚后，面对道姑的质问，隐娘如是道：“见大僚小儿可爱，未忍心下手。”道姑道：“以后遇此辈，先断其所爱，然后杀之。”序场的这一幕，不仅塑造了聂隐娘这一人物形象，也为结局她不忍刺杀田季安作出了铺垫。相比于已经断绝了人伦之亲的道姑，隐娘的性格中还存在着一些所谓人性。在隐娘最终放弃刺杀田季安，去道观与道姑诀别时，她说：“死田季安，嗣子年幼，魏博必乱，弟子不杀。”“冷寂如死，半晌，道姑深深一叹”，说道：“剑道无亲，不与圣人同忧，汝剑术已成，惟不能斩绝人伦之亲……”。序场中，聂隐娘没能忍心对家有幼儿的大僚下手，尾声里，她又为了魏博德太平不杀田季安，这是她“侠”的风骨，故事的结局，聂隐娘跟着采药老者和负镜少年飘然远去，选择了“隐”。朱天文把聂隐娘这一人物形象放到如此宏大的历史背景中，与其说她是一个武功盖世的侠女，倒不如说她是一个不能控制自己的人生，一直生活在由权力、亲情、政治操控之下的孤独的人罢了。 　　剧作中的一段台词可以对聂隐娘的人物形象做出一个很好的总结，“白牡丹盛开似千堆雪，公主娘娘就在轩堂前教她抚琴。公主娘娘云：?Y宾国王得一鸾，三年不鸣，夫人曰：尝闻鸾见类则鸣，何不悬镜照之。