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与星汉先生谈诗 　　 我在新疆师范大学读完4年本科后，2011年又考上本校研究生，有幸投在星汉先生门下学习古典文献学。2014年，我考入首都师范大学攻读博士学位，师从赵敏俐先生。星汉先生是海内著名诗人，赵敏俐先生于当代诗词研究亦多涉猎，帮兴于诗词创作也颇喜涂鸦。有此良师，何其幸也！ 中国论文网 /5/view-7136507.htm 　　星汉先生是国家社科基金重大招标项目《全西域诗编纂整理与研究》主持人。为课题事来京，出入图书馆，校核资料。为解疲劳，我常请先生喝茶，谈起诗词是意料之中事。时值乙未初夏，援笔记之。先生所有著作和发表过的文章，我均有收藏，记起大意者，可用我收藏的文字补其不足。 　　去年11月，我去杭州游学时写了一组歪诗，呈于先生批评。先生多有笑而颔首者，但对每首诗均指出不足之处。现举两首，以窥全豹。《游灵隐寺》：“但问来途不问归，禅房幽径觅芳菲。潭浮老叶惊鱼吻，雨唤新苔润佛衣。罗汉松针藏戒尺，山茶花蕊示玄机。初心自问今犹在，爱向青山歌采薇。”《甲午初冬访西湖》：“景秀江东绝，诗情几度闻。风喧千町鸟，树抱一湖云。水荡东坡句，桂香西子裙。夕阳缠细柳，久久懒斜曛。”先生批评，我有记录，附记于此，亦可警示吟友。 　　对于我的两首歪诗的用韵，先生以为严格按照平水韵的“五微”和“十二文”，二者均属窄韵，是“难为”我了。对于《游灵隐寺》的用韵，先生认为虽同为“五微”，但是时代在前进，语音也在变化。古今语音不同，用普通话去读，有些就不受听。 　　对于诗韵，先生有自己的看法。他主张诗韵改革，有关音韵的文章已有6篇学术论文在各类正式刊物上发表。《“该死十三元”平议》一文，通过对清代文人高心夔故事记载的分析，认为： 　　“十三元”为科举考试以及平时作诗都带来不必要的麻烦，作诗的人当然痛恨“十三元”。这种脱离实际语音的平水韵，让科举的考生们吃尽苦头，他们当然想废除这种音韵，但是时代不允许。我们在全国通行普通话的今天，再去创作传统诗词，为什么还用平水韵和由平水韵改造过的“词林正韵”呢？“十三元”该死，难道整个平水韵系统就不该死吗？ 　　在《中华诗词》2002年第1期发表《今韵说略》的同时，还发表了先生以《汉语拼音方案15韵部的《中华今韵简表》。这些文章，都被有关诗词刊物和博客予以转载，可见影响力之大。但是，先生承认自己是个“两面派”。他在发表有关诗韵改革的前后，其作诗却仍用平水韵，填词仍用《词林正韵》。先生认为：“作诗填词时，为使音韵和谐，尽量把平水韵中的有些韵目，用普通话读来两个以上韵母的分开使用。这当然就加大了作诗填词的难度，为的是让诗词界不喜欢新韵的行家里手也看着顺眼”（《天山韵语“平水韵”妥协的办法，也曾受到诗友善意的批评。 　　如2014年先生所作《黄州赤壁重谒苏子祠》：“壬戌之秋恨未随，于今来补晚风吹。惊涛拍岸供长啸，残日敲山费远窥。我亦知夫水与月，君能忘者喜和悲。倘如不在矶头坐，万里重游可拜谁。”用韵虽为“四支”，但是却无“支”“诗”诸音，以普通话读之，依然和谐受听。再如2014年的新作《四平战役纪念馆见林彪蜡像作》：“又现当年旧脸庞，马灯影下对寒窗。山川烽火频惊目，国共仇嫌已满腔。四战四平扬四野，三军三载控三江。温都尔汗风吹草，痛说功勋葬异邦。”先生“顽固”地使用“三江”，而不肯用一“七阳”的韵脚。 　　对于帮兴前面两首诗的对仗，先生有表扬也有批评。对于“潭浮老叶”对”雨唤新苔”，“罗汉松针”对“山茶花蕊”，认为“工整稳妥，无以复加”。但是“戒尺”对“玄机”，先生认为不工而且生涩。“风喧千町鸟”对“树抱一湖云”中有数量词相对，自是其长，“喧”和“抱”，练字亦见精到。但是“风”对“树”，“鸟”对“云”，却不是名词小类相对，当为其短。“水荡东坡句”对“桂香西子裙”中“东坡”对“西子”以专用名词中的人名相对，当属工对，但是“桂香”二字，与题目中“初冬”时令不合，当是一弊。对于先生的批评，学生颇为服膺。 　　先生诗词对仗，向来为海内诗友赞许。以上两首例诗可证。其中“我亦知夫水与月”为“三仄脚”，理应避开，但此为东坡《前赤壁赋》中“客亦知夫水与月乎”的原意，不便改造。况且陆游亦有“老子犹堪绝大漠”之句，也就不是大病了。 　　先生对于“歌采薇”的用典表示不满，认为“采薇”一词意象陈旧，且远离现代生活。对于用典，先生主张，诗词最好是不用典，次之是少用典，再次是活用典，慎用生典、僻典。诗词的语言要高度浓缩，力求精炼，有时候用典可以加大诗词的容量。但是，滥用生典、僻典，以此来炫耀自己知识的渊博，就难免有“掉书袋”之嫌。如果对典故生搬硬套，不能化为己有，先生讥之为“吃猪肉身上长猪肉”。先生以为，诗是给人看的，看到的人越多越好。最好是用最短的时间完成作者和读者之间的情感交流。这就要求语言自然平淡。要做到这一点，诗人除了要多读书