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八九十年代话剧创作 沙叶新的戏剧 沙叶新戏剧的特色 社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。 《假如我是真的》（知青李小璋） 平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》 沙叶新戏剧的特色 喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题， 挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》 《陈毅市长》的结构特色 “冰糖葫芦式”的结构 《陈毅市长》截取陈毅任上海市长期间的十个生活小故事，采用“冰糖葫芦式”的结构，十场写了十个彼此独立的故事。 《陈毅市长》的结构特色 戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是，为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫，最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代，使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看，像十出折子戏，合起来看，又有整体感。 高行健的戏剧 高行健简介 高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居法国，继续从事