《窦娥冤》(胡).分析报告.pptVIP

识记语音 当垆（ ） 临邛（ ） 变徵（ ） 知契（ ） 情怀冗冗（ ） 鼓三通（ ） 忤逆（ ） 燕侣莺俦（ ） 苌弘（ ） 孛老（ ） 绣闼（ ） 刬的（ ） 罪愆（ ） 撚断脊筋（ ） 恓惶（ ） 祗候（ ） 桃杌（ ） 喝撺厢（ ） 提防（ ） 盗跖（ ） 尸骸（ ） 错勘（ ） 杳无（ ） 瀽（ ） 前合后偃（ ） 石陌荒阡（ ）（ ） 哥哥行（ ）鳏寡孤独（ ）（ ）亢旱（ ） 诉冤屈指天斥地怨鬼神 怕伤心绕行后街别婆婆 发怨气三桩誓愿昭冤情 血溅白练 ——希望刑场上的人们能够了解她的冤屈。 六月飞雪 ——希望自己的冤屈能在天上得到反应。让白雪覆盖身躯，表明她的清白。 亢旱三年 ——不仅希望自己的冤屈得到伸张， 而且更希望上天能够惩治邪恶。 主题 《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 戏剧通过窦娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社会的黑暗，统治阶级的昏庸残暴，歌颂了窦娥的美好心灵和反抗精神。她的悲剧性格，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。 小结全文 1、窦娥的感情发展：怨－悲－恨 2、窦娥：古代妇女的反抗者形象 3、主题：揭露社会黑暗现实，歌颂女主人公的反　　　 　　　　抗精神。 4、语言特色：通俗精炼，生动感人，运用元代口 语。 艺术特色 1.浪漫主义的艺术手法 ：想象、夸张的运用 2.质朴自然，鲜明生动的人物语言，“文而不文，俗而不俗”的语言风格。 * 鲁迅说：“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。” 教学目标 1. 理清《窦娥冤》的情节结构，梳理戏剧的矛盾冲突。 2.赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。 中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。  中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 元 代 杂 剧 楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三部分。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示。 动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 元杂剧的角色 关汉卿，号己斋叟，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。他不仅写作剧本，有时还登台演唱。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等流传很广。其中的 《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。 我是一颗响当当的铜豌豆 lú qióng zhǐ qì rǒng tòng wǔ chóu cháng chǎn tà bó qiān niǎn xī zhī wù cuān dī zhí háí kān yǎo jiǎn yǎn mò qiān háng guān guǎ kàng 《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白开始。 四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。 第一折 第二折 第三折 叫天天不应，叫地地不灵 【整体把握】 楔? 子：二人亮相，悲剧开始； 窦父赶考，留下孤女。??? 第一折：婆婆遭劫，二张搭救； 父子逼婚，窦娥争理。??? 第二折：驴儿下药，误