《动画剧本创作》分析.ppt

2．外化动作冲突的思维方式 影视创作更适于表现冲突、动作、外观等可直观感受并能够吸引视觉注意力的事物。有名言说“电影的本质就是运动”。影视艺术依赖于视觉上具体可见可感的事物，例如冲突、动作、外观等。人物的内心活动需要通过相对外化的行为表现出来。简单地说，就是那些看得见、而且能够吸引观众注意力的事物。 * 影视创作需要非常重视那些对观众更加具有持久吸引力的事物的变化、过程与包含的意义。 3．视听语言运用的思维方式 影视剧本创作必须要有声音与画面配合造成整体视听效果的思维意识影视声音通常包括人物对白、音效与音乐等。而声画配合，不是简单的声音去配合画面， * 也不是画面来解读声音，而是它们共同构成一个视听语言运用的叙事表达整体。 从声音的角度来审视，声音对于画面有以下作用： ①可以与画面共同构成一个更加真实的自然时空整体，成为观众相信视觉形象的“真实”存在的最好佐证。 * ②可以与人物角色的动作共同构成一个行为或事物的过程，特别是人物的对白、动作和环境的音效，以及音乐的叙事补充与渲染情绪作用。 ③可以赋予镜头画面以特别的意义，例如声音的有与无、断与连、常与变都是影视创作中常见的做法。 * ④它是控制影视作品整体节奏的必要手段之一，没有节奏的电影就像卡住了观众的呼吸。 4．影视蒙太奇的思维方式 蒙太奇（Montage）是电影工作者从法国建筑学借来的名词，原意是“安装、组合、构成”之意。影视片制作中，按剧本或影视片所需要表现的主题思想，分别拍摄（制作） * 成许多镜头（画面），然后再按照原定创作构思，把这些不同镜头（画面）有机的、艺术的组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整的反映生活、表达主题、为广大观众所理解的影视片。这些构成形式与艺术方法即被称为“蒙太奇”。 * 蒙太奇是影视语言的构成和艺术的表现方法，是一种“蒙太奇形象”的表现技巧，也是一种影视思维方式。研究“蒙太奇”是影视导演、摄影（像）、剪辑、编剧的必修课。 蒙太奇的基本原理符合人们的视觉感受规律，符合人们思维活动中的联想习惯，更符合艺术对生活进行概括反映的要求。 * 只有具备蒙太奇意识和蒙太奇思维，才能把握蒙太奇的核心理论和蒙太奇形象的再塑造，才能在影视创作中运用自如。 按照蒙太奇在影视创作中的主要作用与体现形式，蒙太奇主要分为连续性（叙述性）蒙太奇与对列性（表现性）蒙太奇两个大类。 * （1）连续性（叙述性）蒙太奇： ①平行式蒙太奇 它就好比文学作品中的“话分两头”的叙述方法。同一情节中的两件或多件事在同时异地展开，镜头一边交代这头，一边交代那头，互相呼应，彼此补充、烘托。例如电影《中南海保镖》（如图）结尾， * 一边是男主人公马上要过关卡回到大陆去，另一边是女主角乘车去往关卡送行告别。 影片《中南海保镖》 * ②交叉式蒙太奇 其主要特点是在同一时间内，把不同空间发生的两种或多种动作线进行交叉剪辑，从而造成悬念，使剧情逐步趋于紧张，最终推向高潮。例如早期电影先驱格里菲斯（David Llewelyn WarkGriffith）在经典电影《一个国家的诞生》（The Birthof a Nation ） * （如图）中创造的“最后一分钟营救”（Griffith‘s last minute rescure）高潮段落，把3K党来营救的马队与黑人们冲进白人们的小屋准备干掉他们进行交叉剪辑，产生了令人惊奇又紧张的效果。 * 影片《一个国家的诞生》 * ③复现式蒙太奇 即体现同一内容或性质的镜头反复出现，或代表主题思想的事物在关键时刻一再出现，唤起观众对主题和主人公的深刻印象或认识。例如管虎导演的电影《西施眼》中反复出现越剧演员莲纹在河边吊嗓练功的镜头画面（如图），既反复突了影片的主题，又造成一种很强烈 * 的宿命感，并由此提升了影片的艺术气质。 影片《西施眼》中的复现镜头 * ④错觉式蒙太奇 其故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，忽然来一个180度的大翻转，结果不是人们所预料的镜头，而是恰恰相反，出人意料。其往往可以刺激观众的情绪，产生喜剧性的效果。这常常需要剧本创意阶段的巧妙构思与设计。 * ⑤叫板式蒙太奇 就像俗话说的“说曹操，曹操到”。即上一场景叫到某人或某物，下一镜头便是那人或那物出现，它的作用是前呼后应、承上启下，推动剧情的发展，同时使节奏变得很明快。 ⑥对话式蒙太奇 上一画面中人物的话，像是对下一 * 画面的某人说的，但是实际并不构成直接的对话。由于其间有着某种联系，使得“对话”衔接得十分自然、到位，简洁明快地推动了剧情的发展。例如红色经典影片《闪闪的红星》（如图）中米店老板在革命胜利的洪流中担心自己的大米被充公，想偷偷将其运走，并挂出“今天无米”的牌子。 * 被潘冬子发现后，偷偷把挂