住吉的长屋重点分析.pptx

住吉的长屋 ——安藤忠雄; 基地位于大阪市内的一个工薪阶层老街区，在一片高密度的低层木构住宅之间，是街区一角、三个毗邻住宅中的一个。设计移除了老建筑及其过梁，在原址新建。 为了在这个基地狭窄的极小的住宅内营建微缩的生活空间，我们用一个混凝土盒子替代了原有的两层排屋，并把盒子分成三块，在中间留出一个天井。起居室和厨房、餐厅、一层卫生间围绕天井布置，二层是儿童房和主卧，并由天桥和楼梯联系各个空间。这个简单的设计中蕴含了多样而丰富的空间体验，天井提供的通风和采光，使混凝土墙体围合而成的内向型建筑得以自由呼吸，让简洁的设计更具活力。 除了这个以天井为核心的设计外，沿街立面还大胆采用了封闭的实墙，整个立面上唯一的开口就是入口门洞。光线从仅有的开口投射出来，也暗示了住吉的长屋沿袭了排屋这一城市住宅类型。;平面布局 住吉的长屋的平面布局上，建筑师首先用混凝土的墙壁把狭窄而细长的基地围合了起来，从而限定了内部空间作为一个特别的场所和栖居的场所。接下来，把这一似长方形的箱子进行了三等分，前和后为两层，中间部分为向天空开放的庭院。前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。建成平面占地面积34平方米，基地面积：57平方米，总建筑面积65平方米。 ;立面处理 在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭。住吉的长屋对外没有设置一个窗户，面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面，除了入口以外没有任何的装饰性元素。从外部看似乎内部是没有光线的黑房子，且与外部缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器。让进入内部的来访者感到惊讶，因为有了庭院而感到非常明亮。其次，其立面的严格对称，一使建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。此外，通过将宅基地的三分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60%?，充分合理的运用了用地。住吉的长屋的立面处理，一方面大大降低了周围嘈杂环境的不利影响，满足了地处中心城区的住宅对私密性的要求，同时凸现了内部光线的丰富性。 ;中庭——空间流动的枢纽 由于我们的生活需要采光、通风、日照等，住吉的长屋的设计，安藤忠雄认为即使再小的房子，也要在中间设置一个庭院空间。“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。”住吉的长屋中庭院也是核心部分：所有的房间都面向中庭，中庭加强了各空间水平、竖直方向的联系。完全敞开的中庭在竖直方向上将室外的自然，包括风、雨、光、声等，引入建筑内部，在有限的空间上完成了一个“微型的宇宙”。另外，中庭是一;材料的运用 “我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达。”安藤将混凝土作为一种高精度的材料来对待，其表面都打磨的像镜面一样光滑，使之失去了作为结构体的重量感，使空间产生了某种无重力状态。内部装修使用的材料为自然材料，地板为石材或木板，家具类全部采用木质材料。考虑到日本人对自然的热爱，在抽象的方盒子中，对脚可以踩到的地板和手摸得到的家具全部采用自然材料，从而使住户在精神上有所慰籍。这充分体现了国际现代主义和日本传统审美意识的结合。;细部 住吉的长屋所有的墙面都开有为了通风的小地窗，体现了对日本传统建筑文化中“墙底窗”的继承和应用。墙底窗是起源于日本农家，由于日本茶室的墙壁由砂掺土掺稻秸抹成，内部须有一个由竹棍，叶茎组成的固定架作为墙底。因此于抹灰时，故意留下一部分，称为“墙底窗”。另外住吉的长屋与相邻的住宅之间留有10cm?的缝隙通风。这些细部降低了建筑的成本，使其成为一座没有空调装置也可以生活的节能性住宅。;光的运用 光是世间万物之源。光的存在是世间万物表现自身及其相互关系的先决条件。柯布西埃曾经说过“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。”安藤认为,光使物体的实有成为可能。“建筑空间之中一束独立的光线停留在物体的表面,在背景中拖下阴影。随着时间的变幻和季节的更替,光的强度发生着变化,物体的形象也随之改变。”而正是在不断变幻之中,光重新塑造着世界。但是，“光并没有变得物质化,其本身也不是既定的形式,除非光被孤立出来或被物体吸收。光在物体之间的相互联系中获得意义。在光明和黑暗的边界线上,个体变得清晰并获得了形式”。从住吉的长屋表面上看去,具有明显的均一单调的特质,几乎没有细部和装饰,但是住宅内部庭院的运用使建筑得到精神上的升华。庭院揭示了日常的自然界的各个方面,是住宅生活的中心。光线从天空渗入院中,在内院四周的壁体上投下深深的阴影。通过光线的变化,人们可以感知到日、月和地球的运动和气候的变化,并体验到,这里决不是一个普通的、只可观赏一株树木的庭园,在这里会有一种遭遇外部自然界的感觉以及更深层情感的触动。于