古代诗歌研究第四章.pptVIP

* 元好问 《摸鱼儿》 乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投於地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰雁丘。时同行者多为赋诗，予亦有雁丘辞，旧所作无宫商，今改定之。 问世间，情是何物，直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁鱼丘处。 遣悲怀 　　 【其一】 　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。 　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。 　　野蔬充膳甘尝藿，落叶添薪仰古槐。 　　今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。  　　 　　 【其二】 　　昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。 　　衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。 　　尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。 　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 　　　　 【其三】 闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。 　　邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。 　　同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。 　　惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。 蘅塘退士：古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者。 沈园二首 陆游 其一 城上斜阳画角哀， 沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿， 曾是惊鸿照影来。 其二 梦断香消四十年， 沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土， 犹吊遗踪一泫然。 忆 江 南 唐圭璋 人声悄， 夜读每忘疲。 多恐过劳偏熄烛， 为防寒袭替添衣。 催道莫迟眠。 第四章：古代诗歌的语言 诗歌是语言的艺术，诗歌分析的第一步就是语言分析。同时，诗歌又是语言的变形，诗中所使用的语言往往是超逻辑、超语法、超常规的。从语音方面来讲，它通过建立格律来造成一种音乐美；在用词、造句方面，它主要表现为改变词性、颠倒词序、省略句子成分等；从其最终目的看，它就是要打破语言常规，增加语言的容量和弹性，取得新、巧、奇、警和多义性、启示性以及写意传神的效果。 诗的语言和日常语言亦即口语是不同的，口语的特点有随意性、日常性，它不需要过多的思索和字斟句酌，随口而出，而诗歌的语言则要求凝炼、精整，要求艺术穿透力和感染力；同时，诗的语言与科学语言相比，也很不同，一般的科学语言要求严谨、精确，要求单解，避免多义性和歧义。而诗歌语言恰恰相反，它往往有多重意蕴，而且追求以少总多，以尽可能少的字句，传达出尽可能丰富的意蕴。 “诗有不用浅深，不用变换，略易一二字，而其味油然自出者，妙于反复咏叹也。”（沈德潜《说诗晬语》） 江为：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。 ↓ 林逋： 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏” ，林君复只改二字，为“疏影暗香”以咏梅，遂成千古绝调，诗字点化之妙，如丹头在手，瓦砾皆金。（《五代诗话》） （贾岛）乘闲策蹇，访李凝幽居，得句云：“鸟宿池边树，僧推月下门”，又欲作“僧敲”，炼之未定，吟哦引手作推敲之势，傍观亦讶。时韩退之尹京兆，车骑方出，不觉冲至第三节，左右拥到马前，岛具实对，未定推敲，神游象外，不知回避，韩驻马久之，曰：“敲字佳。”遂并辔归，共论诗道，结为布衣交。（《唐才子传》卷四） 郑谷在袁州，齐己携诗诣之，有《早梅》诗云：“前村深雪里，昨夜数枝开。”谷曰：“‘数枝’非早也，未若‘一枝’。”齐己不觉下拜，自是士林以谷为一字师。（《诗人玉屑》卷六） 一、炼字 1.巧用动词、形容词和虚词 宋代诗话家罗大经在谈论诗歌炼字时说：“作诗要健字撑拄，要活字斡旋，如‘红入桃花嫩，青归柳叶新’，‘弟子贫原宪，诸生老伏虔’。‘入’与‘归’字，‘贫’与‘老’字，乃撑拄也。‘生理何颜面，忧端且岁时’，‘名岂文章著，官应老病休’。‘何’与‘且’字，‘岂’与‘应’字，乃斡旋也。撑拄如屋之有拄，斡旋如车之有轴。“（《鹤林玉露》甲编卷六） 所谓“健字撑拄”，是指诗人要提炼出精确、新奇、刚健有力的动词或形容词，借以描述、联系或组织诗中的意象，使意象鲜明生动，富于运动性的视像感，能体现一种劲健的生命力量，发挥出“撑拄”意象砖木、构筑全新意境大厦的功能。 所谓“健字撑拄”，是指诗人要提炼出精确、新奇、刚健有力的动词或形容词，借以描述、联系或组织诗中的意象，使意象鲜明生动，富于运动性的视像感，能体现一种劲健的生命