京剧与歌舞伎相关知识.docVIP

生除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，又分老生（须生）、红生、小生、武生、娃娃生。旦女性正面角色的统称，内部又分为正旦（青衣）、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦。净俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，如包拯；以做功为主的二花脸，如曹操。丑扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分为文丑与武丑。 生（Sheng、ション） 老生：男性。ひげの色で年齢を表す。 武生：アクション（立ち回り）を専门とする男性。 小生：若い男性。色男役。一つの演目に一人しか登场しない、という决まりがあり、「二乔」（后述）のように色男役が复数登场する演目では、武生も色男を演じることになる。 娃娃生：いわゆる子役。少年や子供を演じる。 红生：関羽。 旦（Dan、タン） 青衣：しとやかな女性。 老旦：老女。 花旦：溌剌とした若い女性。 武旦：アクション（立ち回り）を専门とする女性。 净（Jing、ヂン） 正净：正义を象徴する男性。黒色系の隈取りが特徴。 副净：男性役。 丑（Chou、チョウ）：道化役。颜の中央を白く涂るのが特徴。 文丑、武丑に分かれる。贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态。该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对帝的柔情。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]?。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。为四大名著《水浒传》中的一个章回。讲的是八十万禁军教头林冲刺配后，几经周折后被分到看守草料场的工作。因大雪压塌住处，无奈来到一个破旧的山神庙暂住一宿。正因此才凑巧听见门外陆谦、富安和差拨的谈话，得知自己已被陷害，而且差点被害死。恼怒中，林冲终于爆发，提枪戳死三人，并将陆谦剖腹剜心。可以说，正是这次事件，才使得林冲对官场的仅存的美好愿景化为泡影，不得已只得投靠梁山。睑谱（れんぷ）は、京剧における隈取。もと仮面剧に由来するもので、色には赤、白、黒、黄色、绿などがあり、豪杰役や道化役あるいは动物役が颜に施すもの。隈取りによって、人物の性格をあらわします。知っておくとが演技や役割がわかりやすくなります。（もちろん、これは原则で、例外もあります。）红：正义感、気骨のある人物。忠臣など。紫：温和な人物で忠臣など。黒：谨厳実直で勇猛な人物。白：邪悪で危険な人物。黄：策略家、凶悪。青：短気で気性が激しい人物。绿：强暴で邪悪。金?银：神や仏、妖怪など、人间にはない力を持っている。京剧の前身は徽剧(徽调)、汉剧(楚调)、昆曲、秦腔、京腔を民间俗曲の影响のを见ながら、公演芸术が一堂に集まり，その辉がやきを放つのである。??京剧は北京に形成された戏曲伝统剧の一つである、これまで计近くは百もの歴史でもある。それは、徽调和汉シーンの土台の上で、秦腔昆曲を吸収した戯曲伝统剧などの一部の长所と特技と化しによって形成された。京剧的前身是徽剧（徽调）、汉剧（楚调）、昆曲、秦腔、京腔，并受到民间俗曲的影响，可说是聚百家表演艺术于一堂，而发扬光大之。京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽调和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。京剧の音楽に属している板弁体として、主に2つ西皮二黄节、システムを用意しており、京剧も「皮黄」だった。そして南梆子京剧常用节、四平调)、高不抜子と吹腔だった。京剧の伝统的な演目では约际、役が多かったのは约三四百个纹章シーンで、このうちから来たのか、汉剧、昆曲と秦腔者以外にも相当たる京剧の芸能人や民间の作家が続