第五章 柳永与北宋词坛.pptVIP

第五章 柳永与北宋词坛 第一节 柳永 “奉旨填词柳三变” 北宋巨星，“凡有井水处，皆能歌柳词”，上至皇帝大臣，下至和尚妓女。 群妓合金葬柳七 科举失利的牢骚之作 鹤冲天　　“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得志。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。” 一、柳永的慢词 柳永以前词坛上的词体只有小令（字数少，体制短，内容有限的词） 慢词 是依照慢曲子所填写的词。在音乐上有变化繁多和悠扬动听的特点，字数较多90字以上，后世称之为长调。慢词在叙事抒情、结构安排和语言修辞等方面都有更大的容量。 柳永词的题材内容 1.言情词 大量描写妓女，其词表现的男女之情不是抽象的象征，而是活生生的情感和动作。如《雨霖铃》[寒蝉凄切] 都门畅饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 柳永词的题材内容 2.羁旅行役词 柳永一生常行走于旅途。他常常把途中所见与人生遭际的痛苦交织在一起。情景交融，令人备感其苦。如《八声甘州》： 　 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。　　 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 赏析 上阕写景，写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。 下阕抒情，说明了不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。 写杭州的《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 解读 主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。透过“竞豪奢”这样的表面现象，读者还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管弄晴，菱歌泛夜”的轻快欢欣，以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒。 二、柳永对词体的贡献 大力创作慢词，完善了慢词的体制和表现手法，扩充了词的内涵容量，提高了词的表现能力，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词和小令平分秋色，齐头并进。 三、柳永词的艺术特点 下层路线：适应市民俗众的接受习惯，叙事写情不求含蓄，直观浅露，叙事完整，描写细腻； 语言通俗 讲究音韵和格律 韵脚安排忽而疏忽而密，旋律跳动活泼 四、柳永的影响 自他之后，文人创作慢词渐多，苏轼、秦观、黄庭坚相继有作，慢词兴盛起来。他的俗词对金元曲子的发展产生了重要影响，因此柳词有“曲祖”之称。 第二节 秦观、晏几道和贺铸 一、秦观 字少游，号淮海居士，有《淮海词》 虽为“苏门四学士”之一，但词风却不显豪迈，反而近于花间，“虽作艳语，终有品格”。 与柳永合称“秦柳”。 秦观的词风 多愁善感的性格导致秦观多写相思离别，又常融入身世经历； 秦观精通音律，因此他的词音节和谐，节奏鲜明，具有悦耳动听的音乐美； 善于融化前人诗句 秦观的词 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。(万点 一作：数点) 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 注释：谯门：城门。 引：举。尊：酒杯。 蓬莱旧事：男女爱情的往事。 烟霭：指云雾。 销魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所 以的样子。 谩：徒然。薄幸：薄情。 　这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。 少游写天涯，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨