古典诗词音韵格律简说.pptVIP

骈字类编 用典、用词除在以上两书（骈字类编、佩文韵府）可查外，最齐备的书乃是类书，以清代编的《渊鉴类函》最适合。 最大型的类书是清代陈梦雷编的《古今图书集成》，太过庞大，不适合查考。 以上所言只是实际作诗时的技巧方法。开始学写诗词不应由此途径。而是从对名家名篇的模仿学习开始的。就不妨选老杜的作品（当然也可以选你最喜欢的诗人，这样进步比较快，选《唐诗三百首》或那些编选本也可以，这样顺便可以熟读这些名篇。但从某个诗人入手有好处，可以比较深入地了解一个诗人实际是如何写诗的，甚至因此可以为以后的研究打基础）。可以先从对句开始，把下面的对句掩住，只看出句，然后试着自己拟对句，再看诗人怎样写对句。再由这两联对偶的句子推及至全首诗。 江村即事（司空曙） 钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 仿： 唱罢归来（韦盛年） 唱罢归来犹细吟，紫荆桥上风开襟。 纵然一夜不能眠，不妨对月把诗寻。 唱罢归来 唱罢归来犹细吟，紫荆桥上风开襟。 纵然一夜不能眠，不妨对月把诗寻。 唱罢归来（韦盛年） 唱罢归来夜已深，紫荆桥上月西沉。 仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。 纵然门闭无归计，正合小诗风里吟。 仄平平仄平平仄，仄仄平平平仄平。 词的格律 规则一：词的用韵，或平或仄，依据词谱而定；有转韵的，以一韵到底居多。而律诗只能押平声韵，不能换韵。 相见欢（李煜） 无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。 一、词的用韵 词韵比诗韵宽，诗韵的106部，合并而为19部。词韵同部的平声通押，上声和去声通押，入声独用。同部的平声又可和上声、去声通押而构成“叶韵”。 词韵简编 浪陶沙（李煜） 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏。无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 规则二：词的平仄依据词谱而定。五言、七言句大致与律诗相同。 二、词的平仄 规则三：词的对偶，依据词谱而定。有必须用的，有可用可不用的。与律诗相比，词的对偶句不一定要平仄相对，可以同字相对（如“才下眉头，却上心头”）。 三、词的对偶 醉里挑灯看剑， 梦回追角连营。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 ——辛弃疾《破阵子》 对偶句，平仄对立 对偶句，平仄不对立 作词步骤 曲调有哀与乐、刚与柔、急与慢等分别，有雄壮、哀怨、柔婉等各种声情上的区别。所选词调应与自己所抒发的情感相契合。 1.选择词调 据声情、内容、长短择词调 唐宋词调由于音谱、歌法失传，词调的声情，后人不能亲闻，难已获知，但钩稽当时的文献记载，一些词调的声情，还约略可考。 《破阵子》、《六州歌头》：军乐 雄壮 《竹枝》：声怨咽，调凄苦 《水调歌头》：高亢而悠扬的曼声长调 《水龙吟》：清彻嘹亮的笛曲 《念奴娇》：高调 《贺新郎》：音韵洪畅，歌时浩唱 《沁园春》：声清美 《霜天晓角》：声调凄婉 《雨霖铃》：声哀怨 《兰陵王》：笛曲，末段声尤激越 《暗香》、《疏影》：音节谐婉 ——以上见吴熊和《唐宋词通论》第五章《词调》第三节《选声择调》 但更通常的情况是，同一曲调可用来表达不同的内容与感情。唐宋词调，大多是通用性的，在内容、情感上没有严格限制。因此选词调时一般不拘。 菩萨蛮 蝶恋花 浣溪沙 临江仙 唐多令 但有些调名，有一定的对象与范围，形成约定俗成的习惯，虽然没有明文规定，选调时最好不要违背。 竹枝：泛咏风土人情 黄帝盐、苏合香：用于祠神 醉蓬莱、黄河清、舜韶新：用于应制（宫廷、庆贺） 黄莺儿、荷花媚、暗香、疏影、双双燕：用于咏物 鹊桥仙：咏节序 长寿仙、庆寿光：用于祝寿 2.选韵部 清·周济《宋四家词选?序》：东真韵宽平，支先韵细腻，鱼歌韵缠绵，萧尤韵感慨，……阳声字多则沉顿，阴声字多则激昂。重阳间一阴则柔而不靡，重阴间一阳则高而不危。 选择契合于词的情感与内容的韵部 3.按词谱填词 　 “□”表示平声，“◇”表示仄声，“⊙”表示可平可仄，“■”表示平韵，“◆”表示仄韵。 　【蝶恋花】 　　又名鹊踏枝、凤栖梧、卷珠帘等。双调60字，上下片各五句四仄韵。 　　⊙◇⊙□□◇◆，⊙◇□□，⊙◇□□◆。⊙◇⊙□□◇◆，⊙□⊙◇□□◆。 　　⊙◇⊙□□◇◆，⊙◇□□，⊙◇□□◆。⊙◇⊙□□◇◆，⊙□⊙◇□□◆。 　　 填词入手最好是从模仿名家词开始 周清真之典丽，姜白石之骚雅，史梅溪之句法，吴梦窗之字面。取四家之所长，去四家之所短，此（乐笑）翁之要决。 ——南宋·陆行直《词旨》 乐笑翁，词人张炎之号 如何填词 恋家·怀旧 昨夜梦新晨，袅袅稀里烟。逐荒野，戏丛林，留连忘返，不知有归。稀土矿前，犹忆酣甜，怎奈是当年！