人像摄影(下)11111.pptxVIP

人像摄影;人像摄影以刻画和描绘被摄者的外貌与神态为自己的表现人物，应人物相貌鲜明。它分作照相室人像、室内特定环境、户外人像三大类。人像摄影要求“形神兼备”。;选择投射光的高度;顶光;选择照明光线的性质 ;散射光;根据哪些因素来选择投射光的性质呢？这里主要有两方面的考虑： 第一，应根据被摄者形象的需要，选择照明光线的性质。比如，拍摄性格刚毅的男性和天真的幼童，一般说来就不应使用同样性质的光线。 第二，根据摄影者的意图。有些人像，并不像上面这个例子对照明光线的性质有明确的要求，而是用直射光与散射光均可，这时便可根据摄影者的主观选择运用光线，使其符合摄影者对造型的要求。 ;调整照明光比;户外人像的用光 ;明朗阳光;用闪光灯进行辅助照明;用反光板进行辅助照明; 在阴影中 ; 阴天的光线;用吸光板“瘦脸”;室内特定环境人像的用光 ;举例：传统摄影中，在钨丝灯下使用时，要在照相机镜头上附加80A或C12彩色滤光镜，去除因光源的色温不适宜而产生的橙红偏色。 荧光灯（日光灯）不利于拍摄彩色人像，因为它明显的偏绿调子；如果用日光型彩色片拍摄，偏带棕的绿色；用灯光型彩色片拍摄，偏带蓝的绿色。假若拍彩色负片，尚可在印放过程中较色，若拍彩色反转片，则必须在照相机镜头上加专用的FL—D或FL-W荧光灯滤光镜。 ;室内现有光加辅助照明 ;照相室人像的用光;照相室使用的照明器具 ;灯具;照相室灯光的造型任务 ;描绘人物及服装的质感 投射光的方向不适，固然表现不好质感，如果光线太强，会使受到照射的部位失去细部层次；光线太弱，会使被摄对象处在很深的暗影中，对表现质感也不利，而且还会有碍色彩的再现。 ;五种光线成分;背景光 专门照明背景的光线叫做背景光线。 修饰光 倘若被摄体某一局部比较暗，需要增加一些照明光线，则要在上述几种光线之外，另外用灯进行局部照明。 修饰光要用的自然，它的亮度要控制适当，并于主光灯的投射方向保持一致，看上去，要不显露出人工的痕迹，使得光线效果完全统一。 ;灯位与造型效果 ;灯位远近的变化 当灯位远近发生变化时，灯光越近，亮度越高；灯光越远，；亮度越低。假若灯光比水平高度更高，灯光越近，产生的投影越长；灯光越远，投影越短。灯光较远，鼻影、嘴影较短。如果灯光比水平高度低，向上方产生的投影长短也不相同。 高光、亮面、明暗交界线、阴影、反光、投影 下面分别对这些因素加以分析： 高光 高光是亮面中反射出的一些更亮的亮斑，也是整幅照片中最亮 部分。 亮面 亮面是被摄体的受光部位，它和阴影相互配合，表现出被摄体的基本形态和立体形态。从被摄体总体分布来讲，如果亮面占大部分，照片总的呈现明快的亮度；倘若亮面占较小的比例，照片则呈现较深沉的暗调。;明暗交界线 明暗交界线的软硬，主要靠辅助光控制，有两种方法：①如果要求软过渡，辅助光的位置要尽量靠近照相机，使辅助光与主光形成的夹角小一些，明暗交界线的影调便不致太重。还可以在朝向明暗交界线的部位另外放置一盏辅助光灯，把明暗交界线的影调照亮一些，这样也能使过渡比较柔和。②倘若需要较硬的过渡，辅助光的位置要向阴影一方挪一挪，使它与主光形成较大的夹角，让明暗交界线的影调重一些。或者把辅助光的亮度减弱，并且挪到阴影部分的侧后方向当作反光处???。这样，也可使，明暗交界线的影调显得较硬。 阴影 阴影是被摄体未被投射光直接照明的部分，它和亮面共同表现出被摄体的立体形态。 反光 反光是被摄体阴影面中受到其他光线照射而略微发亮的部分，它能使阴影部分的层次变得比较丰富，表现出阴影面的远近关系，不致使阴影面显得平板一块，缺乏变化。 投影 投影是被摄体本身受光之后投射到另外表面上（包括背景上）的影子。 ; 光线方向性的统一布光的步骤和方法 ;人像摄影的调子;人像摄影的影调构成;高调人像;低调人像;一般影调人像;影调的概括与简化;人像摄影的色调设计 ;相机只是我们手上的工具，很长一段时间，我常常干一些好像和摄影不相干的事情！