晋祠彩塑的复制开发保护.docVIP

晋祠彩塑的复制、开发与研究 晋祠位于山西省太原市西南二十五公里处的悬瓮山麓 ，晋水源头，这里有清清的难老泉，郁郁的苍松翠柏，风景秀美，映衬着这座古寺庙更加神奇。晋祠作为全省首批文物保护单位之一，其彩塑艺术题材新异，形象生动，个性鲜明，以其特有的历史文化和艺术文化吸引着海内外的参观者，堪称我国宋塑之最。 圣母殿，前临鱼沼，后拥危峰，初建于北宋天聖年间，根据现有殿梁上的记载，重修于崇宁元年（公元1102年），元、明两代虽有修补，但仍保留宋代形制和结构，在圣母神龕背后有太原府人吕吉“元祐二年公元1087年）四月十日献上”的题记，因此，这里的彩塑与建筑应为同一时代的作品。 晋祠圣母殿彩塑保存状况问题记录： 在这次承担对晋祠文物保护课题的同时，我们也对圣母殿彩塑进行多次的考察与记录，为了能够找到问题的所在，问题的厡因，我本人也作了详细的检查与记录现根据大殿的位置，现分别描述如下： （一）、圣殿情况： 圣母殿高约十九米，面宽七间，进深六间，平面布置近乎方形。殿身四周围廊，前廊进深两间，廊下宽敞。在我国古代建筑中，殿周围廊，此为现存最早的一个实例。殿内采用“减柱法”的营造，扩大了空间，这种式样在建筑上也更富于艺术性。殿内共有四十三尊泥塑，中央主像为圣母像邑姜，龛内两侧二小像为明代后期补塑，其余四十尊皆为宋代原塑。有侍女、宦官和女官，平均身高1.6米左右，年龄在15-40岁之间，身着男装的女官4尊、宦官5尊、仕女像三十尊。其中，最精彩的还是这30尊侍女像，他们中间看似：有的“机智敏捷”；有的“眉飞色舞”；有的“善解人意”；有的“庄重矜持”；有的“稳重老练”；有的“神情落寞”；有的“幽恨怨怅”；有的“风姿绰约”等等，圣母殿内的宋代彩塑，即反映皇后、后宫生活的场面，也是对人世间自然情感的真情流露。塑像采用的是现实主义的写实手法，塑造的人物形象个个生动、逼真，仿佛带入我们走进一个真实的宫廷生活之内，雕塑家以其敏锐的观察能力，从人物的心里、表情、动态，给予了精致细微的刻画。 彩塑布局 圣母殿彩塑布局图 如图 2、根据对晋祠圣母殿彩塑的实际考查，现对于存在的问题做详细的记录如下： （1）、中央圣母像：它存在八种问题: A：塑像木骨架基础松动而倾斜歪倒、后基座开裂。 B：木构骨架或草胎糟朽而导致开裂松动、座椅靠背两侧扶手倾斜。 C：颜料变色、褪色；整体。 D：塑像破损；风冠顶部花饰露铁丝；左角基座处蟒袍；壼门龙装饰（右2失半）（4破损（5全失）基座中龙尾残。 E：剥落；蟒袍左右两侧表皮。 F：裂缝；壼门第五拄断裂。 G：空洞：背部大空洞露木骨（直径约35公分）。 H：头饰、五官或发髻残缺：风冠中花失；左侧两头花失。 (2)左1像：它存在五种问题: A：颜料变色、褪色；整体。 B：剥落；眼上脸到额头左侧；袖摆边缘。 C：裂缝；劲部到裙下摆（背部中央）一条长裂缝。 D：龟裂起甲；胸部。 E：后期补塑；明代塑像。 (3)左2像：它存在九种问题: A：颜料变色、褪色；整体。 B：塑像破损；袖口处。 C：剥落；头冠；头发；左、右袖口处；右发髻。 D：裂缝；脖10公分；左右手母脂根部。 E：龟裂起甲、全身起甲。 F：磕碰、裙带处。 G：头饰、五官或发髻残缺；右侧花饰失。 H：四肢断裂：右手食指根、大母指开裂；左手腕下方。 I：虫害、左手腕根部。 (4)左3像：它存在七种问题: A：颜料变色、褪色；整体。 B：塑像破损：帽后冠一小洞；后背左侧一小洞。 C：表皮剥落：帽冠；袖。 D：裂缝：脖颈（一周）；腰带。 E：龟裂起甲：脖；全身。 F：磕碰：袖口处边缘两侧。 G：酥碱：下裙摆一周。 （5）左4像：它存在四种问题: A．颜料褪色、变色：后补色偏蓝。 B．裂缝：脸、颈部；右手腕下部；左右肘部。 C．龟裂起甲：脸部、全身右肘后部；左右袖部及后侧。 D．后期补塑：手部后侧有原塑大拇指遗存；整体颜色似后补；有粉刷痕迹；粉彩后可见内部金彩。 （6）左5像：它存在六种问题: A．塑像木骨架基础松动而倾斜歪倒：头的重心严重前倾，已有裂缝。 B．裂缝：头脖严重开裂；胸到腰带间开裂严重（一周）。 C．龟裂起甲：全身空鼓起甲。 D．磕碰：左袖袖口。 C．断裂:领部至背后颈部后半周严重开裂。 D．后期补塑：左袖下方；花冠右侧到发髻。 （7）左6像:它存在四种问题: A．裂缝：右后衣襟；帽饰开裂；帽花连接处。 B．龟裂起甲：全身起甲。 C．．磕碰：腰部（手后部）。 D．后期补塑：右袖口处；颜色有补迹；全身粉刷。 （8）左7像：它存在六种问题: A．烟熏：额头及上部发髻发黑。 B．颜料褪色、变色：整体。 C．塑像破损:左右手缺失。 D．裂缝：发迹后高髻处有裂缝。 E．龟裂起甲：全身；发髻；衣袖；衣裙。 F．磕碰:前衣裙带 （9）左8像:它存在六种问题: A．颜料褪色、变色：整体。 B．裂缝：颈