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汉赋汉赋来源于楚辞（辞赋）汉赋具有诗的结构汉赋具有独特的修辞，有利于理解中文之美 一、什么是赋？ 赋是一种比较特殊的文体，它是一种亦诗亦文（既有诗的整齐句式、和谐音韵，又有文的杂散句式和行文气势）、又非诗非文（既不像诗那样含蓄简练、宜于歌咏，也不像文那样非关吟诵），介于诗文之间的文学样式。 二、赋的文体来源 《文心雕龙·诠赋》说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” 1、《诗经》的影响 ⑴典型的大赋不出讽谏与歌颂两个内容，受到了《雅》、《颂》的启示。 ⑵汉赋的表现手法是“直书其事”、“体物写志”，来自于“致力于对客观事物进行直接描绘”的赋手法。 2、《楚辞》的影响 ⑴内容上：汉赋中抒情述志类的赋，是在《楚辞》的启发影响下发展起来的。 贾谊《吊屈原赋》；董仲舒《士不遇赋》；司马迁《悲士不遇赋》；蔡邕《述行赋》；张衡《思玄赋》等。 抒发他们的怀才不遇，抑郁不得志，和对祖国对人民的关切，流露出对现实生活的不满和批评。 ⑵手法上：汉赋中虚构夸张等浪漫主义表现手法，深受《楚辞》影响。 ⑶文辞的雍容华丽、富有文采 不仅香花、香草、飞龙、瑶象等神奇美丽的名词在汉赋中频频出现，而且有的连整个美丽的句子也直接搬过来。 南朝·梁·刘勰《文心雕龙·辨骚》：“是以枚 贾追风以入丽，马扬沿波而得奇，其衣被词人，非一代也。故才高者菀其鸿裁，中巧者猎其艳辞，吟讽者衔其山川，童蒙者拾其香草。 ” 3、先秦纵横家的影响 ⑴铺陈排比、洋洋洒洒、下笔千言的语言艺术。仿效了纵横家的辩说艺术，从上下左右东西南北四面八方写起。 《子虚赋》言云梦泽：“其山则……其土则……其石则……其东则……其南则……其高则……其埤湿则……其西则……其南则……其北则……其上则……其下则……” ⑵往往采用主客问答方式安排内容，犹如论辩的纵横家。 三、最初创作赋的两位作家 赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》、《高唐赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品。 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开“微讽”先河； 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。 荀子作有《赋篇》，形式上设为一问一答，韵文与散文兼行 ，这些都为汉赋作了必要的准备。 凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。（王国维《宋元戏曲考序》） 汉赋被清人焦循、近人王国维称为“一代文学” ，是汉代文学的代表。 四、汉赋的分类 骚赋、大赋和小赋三类。 三者之中，大赋又是汉赋的代表，其创作手法对后世的诗、词、戏剧和小说都有很大影响。 骚赋 特点：体制上极力模仿“楚辞”并且以赋名篇。 内容侧重抒情，篇幅短小，多用“兮”字语句。 这种赋从汉初到汉末都有人创作，以汉初较有代表性。 汉初的骚赋，内容继承“楚辞”的“怨刺”传统，抒写朝廷忠奸不分、贤人失志；句式大抵也保持“楚辞”整饬中见变化、情辞婉转的特点，贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》是其代表。 武帝之后，骚赋有所新变，一些赋家尝试突破旧式，如班婕妤的《捣素赋》取消“兮”字，换成其他虚字，并杂糅三言、四言。其他如司马迁的《悲士不遇赋》，也能在“楚辞”句式基础上，糅进散文和三、四言句式。 西汉中期以后的绝大多数骚赋，在内容和形式上大抵都走上了祖述屈原的规范化道路，只是这些作家，大都失去了屈原九死不悔的抗争精神。骚赋不是汉赋的主流。 大赋 又叫体物大赋，或散体大赋。 特点： ①结构上：设辞问答，韵散间出。 赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。 其韵散的组成，也有大致模式，一般序和结尾用散文，中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。大赋的韵文以四、六字为主，杂以三言、五言等。 也有个别大赋不用问答体，除前面的序用散文外，正文以至结尾都用韵文。 ②篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。 ③语言上的基本特点是文采华丽，辞藻丰富。 ④创作手法上的基本特征是铺张扬厉，踵事增华。 ⑤题材上侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。 ⑥主题上以歌功颂德为主，同时“意存讽喻”。一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。 往往是“劝百讽一”，即鼓励、提倡的成分淹没讽谏的成分，欲讽反劝，适得其反。 小赋