《赤壁赋》汇报课分析.pptVIP

诗词文赋、书法、绘画样样精通。儒家和佛老思想,集于一身。 入世：积极进取，怀才不遇； 出世：逃避现实，寄情山水。　　 成语积累： 清风徐来： 水波不兴： 水光接天： 羽化登仙： 如怨如慕,如泣如诉： 余音袅袅： 不绝如缕： 正襟危坐： 月明星稀： 酾酒临江： 一世之雄： 取之无尽，用之不竭： 杯盘狼藉： 一叶扁舟： 沧海一粟： 成语积累： 清风徐来： 水波不兴： 水光接天： 羽化登仙： 如怨如慕： 如泣如诉： 余音袅袅： 不绝如缕： 正襟危坐： 月明星稀： 酾酒临江： 一世之雄： 取之无尽，用之不竭： 杯盘狼藉： 一叶扁舟： 沧海一粟： * 林语堂先生《苏东坡传·序》 我可以说苏东坡是一个不可救药的乐天派，一个伟大的人道主义者，一个百姓的朋友，一个大文豪，大书法家，创新的画家，造酒试验家，一个工程师，一个憎恨清教徒主义的人，一个瑜珈修行者，佛教徒，巨儒政治家，一个皇帝的秘书，酒仙，厚道的法官，一位在政治上专唱反调的人，一个月夜徘徊者，一个诗人，一个小丑。但是这还不足以道出苏东坡的全部。一提到苏东坡，中国人总是亲切而温暖地会心一笑，这个结论也许最能表现他的特质。 苏轼（杭州）（一0三七——一一0一） 苏轼（黄州） （1037-1101 ) 赤壁夜游图 余秋雨如是说： 黄州期间是苏轼创作的高峰期，黄州成全了苏轼，苏轼成熟于斯。这种成熟是一种明亮而不耀眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果——?引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇?赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。 （见《苏东坡突围》） 光照千古的“赤壁三文”： 《赤壁赋》《后赤壁赋》——散文； 《念奴娇·赤壁怀古》——词 苏洵、苏轼、苏辙 韩愈 柳宗元 苏洵 苏轼 苏辙 欧阳修 王安石 曾巩 “唐宋八大家” 苏轼 黄庭坚 “苏黄” 苏 轼 黄庭坚 米芾fú 蔡 襄 “宋初四大家” “三苏” 苏轼 辛弃疾 “苏辛” 一门三父子，都是大文豪。 诗赋传千古，峨嵋共比高。 旷世奇才 文 诗 词 书法 赋：赋是介于韵文和散文之间的一种文体，它从先秦诗歌派生出来，到汉代形成了一种特定的体制，讲究文采、韵律，兼有散文与诗歌的性质。其常采用主客问答的手法来展开描写，可以咏物写志抒情。赋在汉代主要以铺张渲染为能事，排列许多怪异生辟的词汇，鸿篇巨制，繁缛富丽，叫大赋。后来出现一些抒情咏物的小赋。到魏晋南北朝时期，发展了大赋的排比句法，接受了骈文的影响，讲究对仗工稳、字句整饬，叫骈赋。从唐代开始，科举考试中写赋，按照诗歌声律，不但严格要求对偶句式，而且限制用韵，规定平仄要配合、音调要谐和，叫律赋。宋代的散文大家欧阳修、苏轼等人写赋，有意打破这种声律字句的限制，使之如散文那样富于伸缩性，能够自由挥写，叫文赋。《赤壁赋》就是宋代文赋的一篇优秀代表作品。它是由比较自由的句式构成的带有韵脚的散文，却又饱含着浓浓的诗意。 给下列画线的字词注音 1、壬戌（ ） 10、酾酒（ ） 2、桂棹（ ） 11、横槊（ ） 3、余音袅袅（ ） 12、渔樵（ ） 4、幽壑（ ） 13、扁舟（ ） 5、嫠妇（ ） 14、匏樽（ ） 6、愀然（ ） 15、蜉蝣（ ） 7、山川相缪（ ） 16、无尽藏（ ） 8、舳舻千里（ ） 17、狼籍（ ） 9、旌旗（ ） 18、枕藉（ ） rénxū zhào niǎo hè lí qiǎo liáo zhúlú jīng shī shuò qiáo piān páo fúyóu zàng jí jiè 翻译与理解1 壬戌之秋