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第四节 声 音 一、声音的美学功能 (一)声音的出现，使影视艺术理接近于生活的本来形态，现实感更强了。 （二}声音的出现，使蒙太奇的性质发生了巨大的变化。 (三)视听联袂、声画融合极大地加强了影视艺术的表现力，全面解放了人的感性审美器官。 影视艺术中的声音可分为人声、音乐、音响。 二、人声 人声是指人的发声器官声带所发出的一切声音。影视艺术中的人声包括对话、旁白、独白等。 (一)对话 影视艺术中人物的对话应具有以下特征： 1．富于动作性，同画面水乳交融。 2．简洁、含蓄、有丰富的潜台词。 3．质朴、自然、口语化，富于生活情趣。 (二)旁白 以画外音形式出现的第一人称的自述及第三人称的议论和评说。 (三)独白 人物通过画外音的方式对自己内心活动的自我表述。 三、音乐 影视艺术中的音乐是专为影视片创作、编配的音乐，它不同于一般的音乐作品，有其独特的个性和作用。 (一)特性． 1．音乐进入影视作品要服从导演的总体构思，要为表现影片的主题、人物和情节服务。 2．者乐根据影税作品BO和画面长度分段陈述，间断出现，一般不用某种既定的曲式。 3．不追求完美无缺，而应尽量符合影片情境所规定的艺术真实。 (二)作用 1． 概括影视片的主题思想，表达作者对影视片内容、人物、事件的主观态度。 2．抒发感情，揭示人物内心活动。 3．表现时代背景，渲染环境气氛。 4．加强影视片的戏剧性。 5．加强艺术结构的连续性和完整性。 四、音响 是影视艺术作品中除语言和音乐之外的所有声音的统称。通常将音响分为若干类。 (一)分类 1．动作音响 2．自然音响 3．背景音响 4．机械音响 5．枪炮音响 6．特殊音响 (二)作用 1．创造环境的真实感，维持观众对面面的兴趣。 2．画外音响可以扩展空间，打破银幕(屏幕)画框的限制。 3．对音响的主观处理能表现人的内心世界。 4．音响能够成为讲述故事的手段和推动情节发展的动机。 5．音响和画面结合，可能产生象征、隐喻、讽刺、对比等艺术效果。 6．音响可以加强画面的空间立体感和运动感，塑造出银（屏)幕空间的质感、密度、层次。 五、声画蒙太奇 (一)声画合一 指画面中的视象和它所发出的声音同时呈现井同时消失，两者吻合一致。 (二)声画分类 指声音与画面中的形象不同步，互相离异声音主要是以画外音的形式出现的，它们通过分离的形式．在新的基础上求得和谐一致。 参考书目： 1、（匈）巴拉兹：《电影美学》，中国电影出版社1986年版。 2、（英）林格伦：《论电影艺术》，中国电影出版社1993年版。 3、（法）马尔丹：《电影语言》，中国电影出版社1992年版。 4、（法）巴赞：《电影是什么》，中国电影出版社1987年版。 5、王志敏：《现代电影美学基础》，中国电影出版社1996年版。 6、金丹元：《影视美学导论》，上海大学出版社2001年版。 7、高鑫：《电视艺术美学》，北京广播学院出版社1998年版。??影视艺术随着技术的发展，已经成为了视与听的综合艺术形式了。声音的塑造力也有了很大的提升，从最初的有声电影到立体声再到现在的环绕声，使声音在影视中的地位越来越不可缺少，更加愉悦了观众在观影中的听觉享受。????影视中的声音指的是声音在影视中的艺术存在。它大致可以分为人声、音响、音乐三大类。它们主要作为造型元素参与银幕空间和形象的塑造来发挥表达情绪、参与巨作、创造审美价值等功能的。????人声是银屏需要的真实的有声语言。它主要有对白以及以画外音形式出现的旁白和独白。它们能表达逻辑思维，其音调、音色、力度、节奏等的变化都使其具有了很丰富的表现力。????音响是指除了人声和音乐之外的所有声音，及背景音响或环境音响的形式出现的人声和音乐。音响出现在影视中，可以增强银幕空间的造型力量：如《邻居》中电影开头，朱先生做饭时剁菜和抓鸡来杀的音响声时，使人如临其境。可以渲染环境气氛，增强画面的真实感，如一些电影中一些比较激烈的打斗场面声，使人们跟着剧情走。可以刻画人物，表现人物的内心世界：电影《孤星血泪》中，皮普下楼偷肉饼时，楼梯作响的声音，给观众一种皮普做贼心虚的内心感受。同时音响还赋有象征和隐喻意义。????音乐在进入电影以后，就成了电影的有机组成部分，它在突出影片的情感、加强影片的戏剧性、渲染影片的气氛、预示剧情、作为特定人物或特定场景形象音乐。表示剧中人物的心情等方面都起着非常重要的作用。????电影音乐按照在影片中出现的方式分为现实性音乐和功能性音乐。现实性音乐又叫客观音乐，在影片