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数字色彩采样 在4：4：4采样中，每个像素都有Y、Cb、Cr，这样的取样率能够提供完全的色彩分辨率，但目前只有高端的数字摄像机会使用4:4:4的采样率，因为这样会产生非常巨大的数据量。 数字色彩采样 在4：2：2采样中，邻近一组的Cb的像素平均组合在一起，邻近一组的Cr像素也是一样，这样得到的色彩分辨率是亮度的一半。很多高质量的分量数字格式和高清格式都是4:2:2色彩采样率。虽然采样率降低会导致色彩信息减少，但对于肉眼来说很难察觉到这样细微的差别。 数字色彩采样 标准DV的采样率为4:1:1，每组Cb和Cr色度信号都对应四个亮度信号，因此，色彩分辨率也只有1/4。还有一种色彩采样是4:2:0，在HDV和PALDV中使用。这种情况下，水平和垂直方向上的色度分辨率都降低了，其色彩分辨率是亮度的1/4。 影视调色学（二） 数字电影调色 授课重点 01 数字电影中的色彩 02 数字图像编码 03 数字色彩标准 04 数字色彩采样 授课重点 01 数字电影中的色彩 数字电影中的色彩 彩色电影之前是黑白电影，被誉为是一个用光线进行绘画的过程，那么黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是它不仅用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。 1897年电影先驱者梅里爱先生曾用人工着色的方式，让每个画师负责1分钟的胶片着色，从而在他的影片中获得了多种色彩。 数字电影中的色彩 1922年，特艺色处理法问世，最初是对两种颜色进行处理，对两卷黑白胶片同时曝光，其中一卷感应红光，另一卷感应绿光。两卷胶片进过冲洗后被同时印制在空白胶片上，并且使用染料来和原始色彩匹配。 第一部使用这种工艺的影片是《The Toll of the Sea》《海逝》 数字电影中的色彩 1926年爱森斯坦在《战舰波将金号》里把起义军舰的旗帜染成红色，随机引起了轰动，观众看到鲜红的旗帜在空中飘扬时，不由自主的欢呼。 数字电影中的色彩 第二次世界大战以后，色彩的运用在电影创作中日趋成熟。随着技术的进步，影像的色彩空间也被无限的扩大，并在相当程度上构成了观众观影经验的一部分。色彩，真正为电影影像插上了艺术的翅膀。 特艺色公司的三色印染胶片技术在一系列极有吸引力的好莱坞音乐歌舞片中得到使用之后，彩色技术在1952年的影片《雨中曲》中达到了巅峰。 数字电影中的色彩 影片《雨中曲》剧照。 数字电影中的色彩 因为人眼视觉是基于视网膜上三种 不同的色彩感光细胞，所以必须有三个分量才能足够显示颜色。 色彩的数字编码，就是基于眼睛对色彩分量的摄取的数字化模拟过程。不同的数字信号处理方式造成的色彩感受是不一样的。同一部影片，不同的编码方式，不同的压缩格式对于影片的色彩也会带来很大的影响。 数字电影中的色彩 影视调色工作从刚开始的手工印染，到后来的化学制剂的银盐反应，再到今天的数字化处理，几乎贯穿了整个电影史。随着超高清数字摄影机的发展，处理色彩的方式几乎全面数字化。 授课重点 02 数字图像编码 数字图像编码 我们在电影院看电影的感受与在家看电视或者电脑上观看电影的感受完全不同，除了环境的差异之外，最根本的就是影像色彩的呈现方式不同。基于胶片的色彩表现方式是基于黄、品、青（CMY）染料的减色法来还原色彩，而电视机电脑所展现给我们的色彩是基于红、绿、蓝（RGB）三基色加法来呈现。 数字图像编码 两种处理色彩方式的不同导致了影像本质的不同： 胶片影像无限放大后，我们看到的是非常细小的银盐颗粒； 数字影像无限放大后，我们看到的是方格状的像素 数字图像编码 由于数字摄像机是基于数字技术条件下的色彩还原，所以工程师在设计感光元件的时候，就要考虑到最大精度地显示色彩，处于技术与成本的考量，往往不能够精确地显示每一个色彩。如果说从黑到白以14BIT的线性编码方式，那么就会有16384个码值，有时候往往就不能完整的摄取整个层次的色彩，只是取其中对视觉感知最为明显的那些部分。 数字图像编码 白卡一般能够反射90%的入射光，在原始场景中，这被称为漫反射白色光度。在阳光照射的户外景中，漫反射白卡的光度大概会达到1000cd/㎡，一台显示器的最大光度大约在200cd/㎡，电视机荧光屏的光度峰值大约是100cd/㎡，影院中，最大光度一般是40cd/㎡。很少有显示器能达到户外场景的光度值。 人眼通常对于中间调更加敏感，所以通常我们试图在线的是相对于参考白点或最大白点的光度，我们期望在展示一幅影像的时候，场景中的相对光度能够大致得到还原。 数字图像编码 数字影像显示中，对设备的考验往往是黑白两极的显示性。当所拍摄的场景中出