中国古代雕塑工艺.ppt

唐仕女俑 五代至元朝 宋代以城市为中心的商品经济空前繁荣，市民阶层壮大起来，代表市民趣味的审美观念随之兴起。与此同时，理学的兴盛使人们更关心现世生活，关注来世的佛教日趋衰落。因此，宋代的佛教雕塑无论内容还是风格都明显世俗化，那些神圣不可及的面貌渐渐模糊了，代之而起的是更接近现实生活的形象。造像艺术集中转入南方，如广元、大足、安岳、杭州、赣州都是摩岩造像较集中之地。在世俗题材方面，宋的陵墓石刻多沿袭唐之传统，但气势渐弱。　　辽、西夏、金等少数民族的雕塑作品主流风格仍多受宋影响，但在不同程度上呈现出了其民族的特色。　　进入元代，统治者重视手工业，雕塑是其中重要的组成部分，因而也得 到了一定的发展。 明 清 明清两代，宗教观念进一步淡薄，此时的宗教雕塑在缺少内在信仰的状态下，显现出缺乏创造性和生命力的程式化倾向。　　而明清的世俗雕塑艺术多趋于装饰化和工艺化。这些雕塑大多更强调实用性与玩赏性功能，体现出工艺品的特色，而早期雕塑那种强烈的精神性功能则大大削弱了。但是，这些装饰性、玩赏性的作品往往不受陈规限制，面貌各异，这也可以算是明清时期雕塑艺术的一个亮点。其作品造型一般小巧玲珑、精致剔透、精雕细凿，缺乏大气之作和大型之作，艺术上逐渐转向个人化、内聚性的风格。 中国古代雕塑工艺 一、原始社会 大地湾彩陶瓶人头像 ????原始社会雕塑。1973年甘肃秦安大地湾出土，属仰韶文化庙底沟类型遗物。瓶高31.8厘米，细泥红陶质。瓶口塑成人头形，脸型若瓜子状；五官匀称，发式清晰，鼻翼微鼓 ，颇具生气。器身以优美的弧线作轮廓，器腹用黑彩绘出三列具有庙底沟类型纹饰特征的图案饰带。全器仿佛站立的女童。现藏甘肃省博物馆。 三里河动物雕塑 　　原始社会晚期雕塑。1975年山东的三里河出土,属大汶口文化后期遗物。器身以夹细砂的灰褐陶制成，用以贮水。狗形陶壶呈竖耳引颈吠叫状，尾巴上卷，成桥形把手，生动的刻画出遇陌生人或野兽时的机警神态。在实用与美观的结合方面，颇为成功。现藏于中国社会科学院考古研究所。 太平庄鸮鼎陶塑 原始社会雕塑。1958年陕西华县太平庄出土，属仰韶文化庙底沟类型晚期遗物。器高约36厘米，泥质黑陶。以陶鸮的身体作为鼎腹，以其双腿与尾巴作为三个支足。器口前端加塑鸮首，与器身浑然一体。鹰喙尖利，双目炯炯，神态威猛，是原始陶塑艺术杰作。现藏中国历史博物馆。 二、秦汉雕塑 秦汉时代是中国封建社会上升期，就文化传承来说，秦朝仍旧体现出战国时期秦国关陇一带平朴写实的特色，而汉代则多承楚风，更具有浪漫、夸张的成分。体现在雕塑作品上，秦追求写实逼真、汉讲究写实生动。雕塑在建筑装饰、陵墓装饰和“明器”中发展，形成雕塑史上的第一个高峰。　　秦汉建筑装饰表现在宫室、苑囿、亭阁楼榭和陵墓神道建筑上。最为壮观的是被称为世界“第八奇观”的秦始皇陵出土的兵马俑。陵坑中整齐排列兵将俑、马俑、兵器等约8000件左右，气势恢宏，造型壮观，集中体现了那个时代的高大、雄健的风尚。从总体看，秦汉雕塑的风格特点是浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气魄宏大，体现出封建社会的上升期的积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具有崇高的力和数的巨大、超常的审美特征。　　汉代雕塑作品的品种和数量相当丰富，呈现出的主体面貌浑厚简练、生动完整。 秦始皇陵兵马俑 　秦代陶塑。1974—1976年陕西临潼秦始皇陵冢东1、2、3号秦俑坑面积为960平方米，出土大型陶武士俑五百余件，战车六乘。据推算，1号俑坑约有六千余件；2号俑坑约有一千件；3号俑坑六十八件。从装束大体可分为战袍俑与盔甲俑；从职能又可分为前锋俑、立射俑、跪射俑、骑兵俑、驭手、车士、武官俑、将军俑等等，一般身高1.8米左右，配带实战兵器刀、矛、戈、戟、钺、剑、标枪、弩机及弓箭等，形象多样，作风写实，结构严谨，雕塑技术高超。全部陶俑成军阵排列，象征保卫秦始皇陵园的守卫部队。雕塑有非常严格的写实技巧和高度的艺术性。为研究秦代的政治、经济、军事、文化和科学技术提供了宝贵的实物资料。1号坑已建有规模巨大的秦始皇兵马俑馆。 铜车俑 射击俑 马踏匈奴 西汉雕刻。霍去病墓石刻之一。是这组石雕群的主像。作品表现一匹昂首屹立的战马，四足下踏着一名手持弓箭的匈奴首领，以战马象征西汉政权的声威和霍去病的战功，群雕中没有出现霍去病的形象，却更加强了象征性和纪念意义。战马既警惕又安详，既善良又含讽刺的神情，似乎在讥笑被踩的失败者；仰卧马下挣扎的俘虏露出绝望的神情，反衬出马的英雄气概，构图别具匠心，造型特征鲜明。马的腿粗而坚实，尤如四根巨大的石柱，与马身浑然一体，构成永久性的柱石建筑感。由于象征手法的运用也使它具备了浪漫的特色，使观者联想的领域更加开阔。 伏 虎 （长200厘米）伏卧休憩、不怒自威、凶猛机警。它那强劲有力的前爪支撑着硕大的头，长尾卷搭在背上