张爱玲ppt2资料.pptx

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的却还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是 衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。;张爱玲简介;;张式叙事的特点： 一、日常性·人情美 男女关系、家庭日常琐碎。（鸳鸯蝴蝶派是为了写情而写情，张爱玲“男女之情”放在现世生活里去写，目的在于写人生、写生活、写世态，揭示“情”背后的人性真相。） 贵族文学，（萧红写穷苦人）上流社会，与成长经历有关家世显赫，从小接触的都是一些达官贵人 都市没落贵族，不为物质所困，为精神世界的折磨 主要书写家族中的女性，揭示她们内心的真实想法 旧家庭的冷漠、人与人之间的相互残杀、斗争对人进行了摧残，使个人受到了毒害，造成人性的扭曲。 对封建礼教的批判，对人性残忍、愚昧、自私等的揭露 ;二、“细节”描写 “张式叙事”的第二大特点是不写事物间激烈的正面冲突，也很少正面描写人物感情上的剧烈变化、冲突，她擅长用日常生活叙事的手法把冲突“内化”，通过细节和内心来表现“曲折”突进人的内心世界。着力探究“一个人内心的曲折”，侧重表现病态社会中人的病态或变态心理，以一种接近“心理小说”的态势实现了对现代小说意识的超越，无疑给人一种新鲜的感受，打破了中国通俗小说行动加对话和“五四”以来照相式地写实派小说的模式，给人耳目一新的感受。 ? ;《倾城之恋》 “流苏到处瞧了一遍，到一处开一处的灯。客室里的门窗上的绿漆还没干，她用食指摸着试了一试，然后把那粘粘的指尖贴在墙上，一贴一个绿迹子。为什么不?这又不犯法!这是她的家!她笑了，索性在那蒲公英黄的粉墙上打了一个鲜明的手印。” ;三“荒凉”的历史感 巴金：砸烂旧世界，然后出走，肯定新世界。 张爱玲：1、对自身身世的哀叹，过去是大家族，怀念过去家族的繁荣，笔下人物曾拥有过旧世界，偏爱那些生活在没落大家族中的人物。 2、处在乱世，朝不保夕而产生的无奈和哀伤。对未来感到威胁，不抱希望。童年时的不幸生活，让她产生了及时行乐的思想。 3、骨子里渗透着中国人的宿命论，为了追求人生的安稳与和谐，对人生的变故不是抗争更多的是一种逆来顺受的心态，一种无奈的屈服，有一种悲剧感，笔下的人物都具有悲剧性。透露了一种现代人对时代的恐惧、对现代文明的失望。时代再怎么变个人只能瑟缩在生活这个小舟上。 ;“参差”的写法：只有这种写法才能表现出时代的诡秘和人的不彻底性。不彻底就是有分寸，有度，就是懂得怜惜。这就造成了张爱玲的小说主题的“模糊性”，她的小说里没有明确的不是黑就是白或引人奋发向上的宏大思想 “中枢神经”。她说她写的小说中的人物，“他们虽然不彻底，但究竟是认真的，他们并不因时代的苍凉而此就灰心，绝望，放浪，贪嘴，荒淫…在看透人生空虚中珍惜生命，认真生活。? ? ? ;这种“荒凉”多通过“意象”的运用来展现 月亮：多象征荒凉、鬼魅的人生和世界。 镜子、玻璃：等都是虚幻和易碎的事物 胡琴：声音悠远苍凉，很适合她对人生世界的看法。 结尾? ;四、张爱玲笔下的女性 女性的强化男性的弱化 小说中运用了大量笔墨写女性，有些时候甚至没有女性，就写一些寡妇 批判父权 女性对封建父权的各种权利和制度的维护 女性分类：思想守旧的，受过现代教育的 “家”对女性的残害 女性的丑化 女性角色的错位：女儿角色的错位、妻子角色的错位、母亲角色的错位。 ;女性的丑：女性的变异丑、女性的精神残缺丑 丑的美感：它给人惊奇、厌恶、惋惜，不仅给人情感的震撼还给人理性的思考，通过思索，产生理解，甚至同情，从而升华审美鉴赏的愉悦。张爱玲小说中女性的丑使人产生的正是这样复杂的美感。 五四作家：同情女性 张爱玲：女性自身出发，写女性的人格弱点对造成女性悲剧的原因 女性悲剧：封建道德的压迫、经济的枷锁、女性自身的弱点将个体生命的体验升华到对整个女性世界的把握。女性形象写得比较有力量，超越时代性，表现了普遍的人性。 ;最典型的人物要算曹七巧：虽然曹七巧嫁了个残废的丈夫，但是她对感情的欲望并没有因之而变得残缺，她对姜季泽的爱而不得。曹七巧的正常的欲望得不到满足，只能压抑自己，开始用黄金之梦来抵挡情欲。压抑的结果是使她对性产生变态的敏感，她甚至在深夜盘问儿子儿媳的隐私，想方设法折磨儿子的两任妻子，目的便在于占有儿子。她对儿媳采取的手段十分卑鄙，她将从儿子那里追问出来的儿子和儿媳的隐私有声有色地公之于众，百般羞辱嘲笑之能事，即是为了破坏儿子与媳妇的正常夫妻生活。曹七巧心理变态的另一种表现是嫉妒。她因为自己从未有过美满的夫妻生活，所以便强烈地嫉妒儿子和女儿的情感，她的恨最集中地表现在对女儿长安的情感上。看到长安即将得到自己的幸福，长安好不容易才有了嫁出去的希望，她却对女婿散布说女儿是个烟鬼，从而断送了女儿的婚事。七巧己变得疯狂，这种灭绝人性的疯狂