舞蹈作品的命名对舞蹈品质提升的作用资料.pptxVIP

　　在现存的舞蹈作品中，命名方法不同、形式各异（有数字的、标点符号的），从中我们发现，不同的舞蹈编导在表现不同内容给作品命名地独具匠心。真正好的舞蹈作品，它不仅取材非常准确有概括力、立意新颖而深邃、情节和环境的设置的巧妙、结构作品非常有创意，而且我们会发现作品命名也非常耐人寻味。　　一、概述　　舞蹈作品的创作有其一定的历史背景和原因，它不是凭空产生、无根无据、无病呻吟的，那么舞蹈作品命名同样要有根据，不能随便“戴顶帽子”，这也正是现阶段舞蹈创作的一个普遍现象和弊病之一。舞蹈创作面对日益竞争的压力，很多创作者在“为了动而动”，“动出新颖”，而似乎忘了舞蹈“为何要动”。而这舞蹈“为何要动”恰恰就是我们创作者首要考虑的问题。它是舞蹈创作者创作的初衷和潜动力，是舞蹈作品主题立意的体现，而主题立意又和命名密不可分，命名又如何很好的体现作品的主题立意呢。我们发现好的舞蹈作品的命名能够拓展舞蹈作品本身的选材、结构方面的深度和广度，能使整个作品创作的主题得以升华，给人以内涵美和形式美的艺术享受，还能体现创作者的文化艺术涵养，体现现出其创作作品的厚重。舞蹈作品是指舞蹈编导通过对生活的观察、体验和理解，并加以提炼和概括，再运用一定的舞蹈语言素材和结构形式构成的舞台上的单、双、三、群及舞剧等非娱乐性的艺术舞蹈。为了使其能有个定向的传情达意，舞蹈编导将作品起个名字，这就是我们所指的舞蹈作品命名。舞蹈作品命名属于艺术命名，它有一定的艺术因素、命名方法和规律，为了能更好的在这复杂多变的命名中分析艺术命名规律，我们将根据舞蹈家吴晓邦的“现实形象的表现差异”舞蹈分类法进行舞蹈作品命名分类并加以剖析。　　二、舞蹈作品命名的分类　　舞蹈家吴晓邦认为关于“艺术舞蹈”可以分为以下几类：①“诗意的舞蹈”，指舞蹈富有诗的意味和意境，以抒情诗的方式来抒发人们对生活的情感和想象；②“神话传说的舞蹈”，指用舞蹈来表现历史中的神话和传说；③“寓言象征的舞蹈”，指通过自然物拟人化的舞蹈表演来象征某种情思和事理；④“漫画式的讽刺舞蹈”，指通过谐趣幽默的方式来夸张变形表现的舞蹈；⑥“戏剧式的舞蹈”，指有人物性格冲突、故事情节发展的舞蹈，它具有较大的涵括生活的能力。从舞蹈家吴晓邦舞蹈分类来看，就命名似乎有种很难界定现代题材的舞蹈作品了，但我们站在舞蹈作品传情达意的角度我们发现其实不外乎这几种。而舞蹈作品的传情达意的定向不得不借助命名来实现。根据该舞蹈分类法我将其分为诗意型命名法、指向型命名法、借喻型命名法、诙谐型命名法、哲理型五种命名方法。　　1.诗意型命名法　　诗意型命名法主要是用来美化、诗化、意境化所要表现的题材内容，其命名一般都会和自然物象结合起来，给人一种空灵、流畅、诗意、极有文化内涵之感。如较有影响力的古典舞作品《扇舞丹青》，本是平常的一个作品，一加其命名突然给我们眼前一亮，我们似乎看到了古典舞的异彩纷呈，也见识到了唐满城教授的“画龙点睛”之一笔。再如张云峰编导的舞蹈作品《风吟》，将其课堂上的一套轻盈的动作一加命名，整套舞蹈动作似乎用根情感线很好的将其内涵贯穿起来。使整个作品内容鲜活起来，使舞蹈动作赋予了新深的含义，而且命名给了作品一个深邃的内涵，让人联想万千。　　2.指向型命名法　　指向型命名法是指由于地域性、民族性、历史性、领域性等因素影响或制约受众接受而专门用来提示受众其作品含概的内容的一种舞蹈命名方法。如2006年湖北省大型地域风情舞蹈诗《家住长江边》、《草原上的热巴》、《情天恨海圆明园》、文学作品改编的现代舞剧《雷和雨》等，这种命名方法含概的内容广而深，适合地域文化和风格较浓、民族文化属性较强、特定题材和历史典故的大型舞蹈作品。　　3.借喻型命名法　　借喻型命名法是指对自然物象的拟化的舞蹈命名方法。这种命名方法区别于诗意型命名方法，借喻型命名法具有一定的感情色彩的象征性，而诗意型命名从字面上更多了些诗意和意境感。如女子独舞《翠狐》，命名与舞蹈作品中海洋秧歌的动作元素产生情感上的共振，使“狡猾”二字很好的融合到了人物形象中了。而从诗意型命名法中的例子《风吟》的字面上看就与其有细小的区别了。　　4.诙谐型命名法　　诙谐型命名法是指具有一定趣味性或讽刺意味的命名方法。如《只是跳舞而已》，最开始命名为《都市青年》，表现一个很“油”的都市青年，而后改之，给作品又增添了一定的内涵，也显现了创作者的艺术功力。但这种命名又和借喻型命名有时有种情感上的共通性，而字面上我们可以区分开来，如《翠狐》和《只是跳舞而已》，它们都有一种讽刺意味，但字面上又感觉《翠狐》表现的严谨，而《只是跳舞而已》似乎又多了些趣味感。这种命名方法更适合表现反面题材。　　5.哲理型命名法　　哲理型命名法或叫辨证型的命名法，这里所指的是对某件事物的辨证性或哲理性的主观情思或客观事理命名方法。这种命名方法更多的适合直