字体设计__第六章.ppt

一、拉丁字母的基本字体 在拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基本工具后，字母的书写形式则因不同的地域和条件而发生变化。 但无论字体是书写、刻制、涂画，也无论形式如何简洁或精细，都保存了字形的基本结构，使字母作为文字的一部分有效地起着作用。 于公元114年镌刻在特拉雅努斯纪 功柱基座上的“碑铭体大写字母”，其 端庄优美的字体，被视为罗马碑铭的 典范而备受推崇。 中世纪中、晚期形成的织物般紧 密有序的哥特体结构特征的字体。成 为这个时期的代表字体。 影响拉丁字体造型的最具特色的就是衬线（serif）的有无。 又因为手书笔画和绘形笔画，而分为人文型字体及几何型字体两大类。 近代在规范的印刷字体设计上，已经从早先单一种字式的设计，发展为系列性的字体家族的整体开发。也被称为同族字体。 常用的几种拉丁字体： 古罗马体： 新罗马体： 哥德体： 方衬线体： 无衬线体： 书写体： 二、绘写拉丁字母的基本要求 一、字形匀称 虽然，拉丁字母的字形没有汉字字形那么复杂，但同样由于三种 字母类型在实际占有空间上不同的原因，而产生了视觉感受的不同。 第一种，字形的笔画与边框平行，占有最大的有效空间；如： H、M…… 第二种，字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有 效空间；如： O、C、Q…… 第三种，字形的笔画是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的 有效空间；如： A、V、W 因此，为使字形在视觉上匀称，绘写时须将字形的笔画进行调整： 圆弧形的上下两端要略为 伸展，圆周形则左右两端也要 相应伸展； 二、结构协调 1. 线性变化 字母的区别，其特征：是直线或曲线笔画的平行或交叉组合所构成 的“基础形式”。而最关键的是 “ O ” 的间架结构。它的线性变化成为其 他字母中的所有曲线笔画的固定模式。 而 “ I ” 则提示了竖笔画在 顶端和底部结束的方式，它决 定了字体衬线的线性变化的风 格，及无衬线的字式系统。 2.比例关系 高度的比例关系： 拉丁文大写字母的高度是一致的，而宽度不一致，小写字母 的高、宽度虽然都不一致，但其高度的错落是有规律的，比较集 中地反映在四条平行的横线上。 大写字母下接基线、上达顶线； 小写字母则被四条线划分为三个部分：顶线至肩线为上部，肩 线至基线为中部，基线至底线为下部。 宽度的比例关系： 虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的比率往往相差 甚远，但仍可以从基本结构形式方面归纳为三种类型。 第一种类型以古罗马体为代表，字母O近似正圆形，C、D、G、 Q由O转换而来，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字 幅较宽，B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。 第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O 演变为椭圆形，从 而使得整体字幅差缩小。 3.间隔距离 字母与字母之间，单词与单词之间，其距离配合得是否适当， 可直接影响到字体本身的美观和识别性。假设每个字母都装进一 个符合各自字幅的矩形框内，然后放在一起，框子之间留出相同 的间距。这时，尽管字形的宽度已做了调整，但字母本身形状的 不同却无法回避。 2. 抽象型字母设计 抽象型字母设计的特征是以象征的手法表现字母图形的本质和精神。 (1) 点、线、面 利用构成中不同形态的点、线、面的处理，营造不同的设计氛围和视觉快感(图6-16)。 图6-16 点线面的设计 (2) 分离和重合 刻意将字体作不完整的处理，打破原有的完整体系，造成视觉上的误差，观者会主动进行扩充联想和完整方向上的视线运动，从而产生特殊的视觉效果。 (3) 正形和负形 就是利用黑白和图底的关系，产生有趣的视觉转换，这既要考虑到正空间又要考虑到负空间的构图方式，使其虚实相间，互为图底(图6-17)。 图6-17 正形与负形 (4) 三维空间 三维较二维而言就是立体与平面的关系，即字母文字的设计除了要考虑其高和宽以外还要考虑深的空间，如透视、光影、浮雕、矛盾空间(图6-18)等效果都是三维空间很好的表达方式，我们可根据具体情况进行设计，甚至可以直接利用材料制作三维效果(图6-19)。 图6-1