第十课着装人体.ppt

第三节着装人体 第三节着装人体表现 一、着装人体表现的方法和步骤： 选择动态线定比例 描绘人体姿态 确定服装大形 根据人体中心线确定服装搭门的中心线 基于人体的基本形绘制服装的大形 细节的描绘 根据人体套穿服装，一定要注意服装本身的服装特点，其宽窄、长短是其款式的特点，袖子与裤子的肥瘦，长短松紧，均是款式特征的所在，把服装画在人体上处处要注意这些问题，尽量表现款式的美感和特征。 衣纹的画法 衣服的折皱变化规律，对于画好人物速写是很重要的。衣服与人体的关系，一般说来贴体的部分为实处，远离身体的部分为虚处。实处可体现出人物的形体。 衣纹主要分为式样褶、折叠型和牵引型两种。折叠型衣纹一般出现在关节弯曲的内侧，而牵引型的衣纹是由于运动使两个结构点之间的衣服产生牵拉所引起的。 褶皱成为款式的同时，既突出了款式的别致，又能体现人体美，以下为大家总结出几种褶皱的特点： 时装附件的表现时装附件包括各种首饰、围巾、眼镜、腰带、帽子、手套、鞋子、包、伞等。附件的材料有皮革、裘皮、金属、塑料、有机材料、玻璃、木材、石材等。 1．首饰——首饰虽在时装画中所占的面积虽小，却能表现一种高贵的气质。首饰包括项链、耳饰、胸饰、头饰、戒指等，其材料有金属、木材、石材、纺织品、塑料等。通常首饰的表现，用较为简略的手笔、对比的色彩进行点缀。某些首饰有一定的亮度，可用飞白留出或用小刀刮出其较小的高光。2．围巾——围巾的处理，应根据它与时装的关系进行轻重刻画。围巾的形式通常与设计不能分离，因此，围巾的穿戴方式变幻莫测。围巾的材料与时装面料的种类相近，除了那些并不柔软的材料，如皮革等。在表现与时装互为一体设计的围巾时，可将其与时装作同样的重点刻画，而处理一般装饰性的围巾时，应视其面积的大小，将它穿着形式作适当的夸张，营造一种生动的气氛。在表现手法上，可略为淡化处理，即在花纹、质感、色彩、造型、结构等处理中，尽量用简单的笔触来表现。 3．手套——手套的风格有时会影响整套时装的品味。由于手套处于配饰地位，所以需要进行适当地简化处理。手套的形式有长、中长、短、厚、薄等形式之分。材料有透明、镂空、反光、针织等等。手势对手套造型影响极大，处理手套要采取适当的手势，不仅要表现手套对时装的装饰作用，还要体现手套与时装的整体协调。与处理围巾的关系一样，手套需要根据设计的精神及时装、人物的关系进行刻画，有时还需要考虑时装画的风格。这种主次关系的协调处理，包括对手套的皱褶、质感、花纹、结构等具体形象的处理，在对手套面料进行表现时，可参考时装面料的处理手法。 4．鞋——从整体着眼进行时装设计时，鞋是必须考虑的因素之一。在时装效果图及商业时装设计图中，鞋通常是不可省略的，它极大地影响时装的整体关系。鞋子的种类很多，大致有长统靴、高帮鞋、低帮鞋、无帮鞋等，材料多以皮质为主，帆布、塑料等兼而有之。由于视觉重点的原因，鞋子的刻画往往需要简化处理，但又需要表现与时装风格相协调的整体关系。正因如此，在时装画中，鞋子的表现不能概念化，不能采用一种模式的鞋子来搭配时装。在时装画中所表现的鞋子，常常有两个基本的表现角度，一是平视效果，另一个是俯视效果。虽然角度不多，但表现鞋子时，应根据鞋子的结构进行刻画，这样，必然丰富了表现效果，体现时装的整体关系。简略表现鞋子的方法是对鞋子的色彩、结构、明暗、材料进行概括和提炼。5．包——包的形式较多，类型大致有如下几种：背包、挎包、手提包，其大小各不相同，材料包括皮、纺织品、塑料、金属、以及植物等。由于包对着装气氛有一定的影响，所以，适当选择描绘包的角度以及选择包的动态较为关键。通常甩动的挎包能赋予画面一定的动感。而手臂夹着手提包的姿态，能给画面一定的稳定感。与其他附件的处理手法一样。 6．腰带——腰带是时装画中表现方法相对来说较为简单的附件之一。腰带的材料一般有皮、塑料、纺织品、金属、木材、石材和有机材料等。腰带有宽、窄、长、短等多种形式的区分。由于腰带直接影响着装者的造型，并具有流行的因素，所以，腰带便直接成为时装造型的一部分。因其特定的属性，在表现腰带时，需重视其呈现于画面两侧的位置，在扣紧腰带的时装款式中，它是影响造型的重要部位。部位把握后，便需准确表现。质感以及其余部位需要用整体的手法来简练的刻画。对于腰带的细节部位，如皮带扣、带结以及镶嵌的各种钻石等装饰品，同样需要用概括的手笔来表现，以保证时装画的整体效果。7．帽子——帽子是极富个性特点的附件之一，在时装画中，可以营造某种特殊的气氛，直接影响时装的整体效果，在时装设计及时装画中具有一定的重要性。有时在时装画中，可以省略着装者的脸部，强调帽子的特征，但不管帽子处于何种重要的地位，它还是必须从属于时装的整体风格。不仅是在设计中，在时装画的表现中更是如