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古代文学复习材料 填空 薛道衡《昔昔盐》写游子思妇的“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥” 明朝陆时雍《诗境·总论》中说王勃的诗“调入初唐，实（时）带六朝锦色” 沈佺期、宋之问完成了粘对律的规范 张若虚《春江花月夜》被闻一多评为“诗中之诗，顶峰上的顶峰”“宫体诗的自赎” 盛唐诗歌的特点：“萦廻盘礡，千变万态”（中唐诗僧皎然《诗式·明势》）；“文质半取，风骚两挟”（殷璠《阖岳英灵集·集论》；基调爽朗，形象鲜明。 浦起龙《论杜诗解》评《兵车行》“是为变体，实乃正言” 《汉书·乐志》评杜甫的《乐府诗》“感于哀乐，缘情而发” 严羽《沧浪诗话》评王维“” 杜甫《奉赠书左丞丈二十二韵》“自谓颇挺出，主登要路津。致君尧舜禹，再使风俗淳。” 杜甫《遣兴诗五首》“赋诗何必多，往往凌鲍谢。” 闻一多评孟浩然“真孟浩然不是将诗紧在注在一句或一联当中，而是把它冲淡了分布于整首诗中，淡到令你疑心有诗没有，淡到看不到诗” 孟浩然《涧南即市贻皎上人》“弊庐在郭外，幸产惟田园。左右林野旷，不闻朝市喧”；《李氏园林卧底》“我爱陶家趣，园林无俗情” 王维《赠从弟司库之外絿》“少年识事浅，强学干名利”；《终南别业》“中年颇好道，晚家南山陲”；《酬张少府》“晚年惟好静，万事不关心”；《凝碧池》“万户伤心生野烟，有官何日在朝天” 王维有边塞诗、豪侠诗、田园诗、山水诗，成就在山水诗上。 诗佛王维；诗豪刘禹锡；诗鬼李贺 盛唐山水田园诗人：王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏、裴迪。 盛唐边塞诗人：高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、李颀。 高适、岑参并称高岑，但风格不同，高适悲壮、岑参奇壮 《燕歌行并序》是高适的代表作，也是唐边塞诗的代表作。写征人思妇，在这个基础上有空间广度和思想深度。 岑参《初过厌山途中呈宇文判官》“万里奉王室，一身无所求。也知塞垣苦，岂为妻子谋”；《送李副使赴碛西官军》“功名只应马上取，真正英雄一丈夫” 白居易《与元九书》评李白“才矣，奇矣，人不逮矣” 龚自珍《最录李白集》“庄屈实二，不可以并，并之以为心，自白始。” 杜甫的《寄李十二白》 “笔落惊风雨，诗成泣鬼神”；皮日休的《刘枣强碑文》 “言出天地外，思出鬼神表”；胡应麟《诗薮》 “出鬼入神，怅恍莫测”中都说出了李白的大胆。 公安三袁：袁宏道 袁宏道《瓶史》“随意断续”“参差不伦” 明王世贞评李白的“以自然为宗，以俊逸高畅为贵” 李贺《南山田中行》“鬼火如漆点松花，” 王国维说“主观诗人不必多阅事，客观诗人不能不阅事” 清人沈德潜在《唐诗别裁》指出“太白七古，想落天外，局自变生。大江无风，波浪自涌，白云从空，随风变灭。”评李白《蜀道难》。 胡震亨《李诗通》说李白的诗“以才情相胜，以宣泄见长” 王国维“境非独物景物也，，喜怒哀乐亦为境界也。”——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 杜甫《房兵曹胡马》“骁腾有如此，万里可横行”；《奉赠书左丞丈二十二韵》“致君尧舜禹，再使风俗淳。”“朝扣富人门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。” 《旧唐书·杜甫传》评杜甫“高而不切” 杜甫另一首写诸葛亮的诗“剑江春水绿沄沄，五丈原头日又曛。旧业未能归后主，大星先已落前军。”；杨慎《说元吴漳》“南阳祠守空秋草,西蜀关山隔暮云。正统不惭传万古，莫将成败论三分。” 中唐前期：元结（主张与杜甫相近，规讽，开了白居易诗歌主张的先河）；顾况（比元结稍逊色，但诗歌创作主张上成熟，强调声教）；山水诗人刘长卿（善近体诗，犹长于五律，曾自诩为五言长城。《逢雪宿芙蓉山主人》）；山水诗人韦应物（抑郁情绪，既有表现个人对山水田园诗人的体验，也有表现百姓疾苦的田园诗）；边塞诗人李益。 大历十才子：钱起 中唐后期两大诗派：元白诗派（元稹、白居易、张籍、王建、李绅）；韩孟诗派（韩愈、孟郊、李贺、贾岛、姚合、卢仝） 赵翼《瓯北诗话》“李杜已在前，纵极力变化，终不能再辟一径，唯少陵其险处尚可推广，故一眼觑定，欲从此劈山开道自成一家。——说韩孟诗派 新乐府运动继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”（《汉书·乐志》）的写实传统。 元稹《乐府古题序》说杜甫“即事名篇，无复倚傍。” 钱起《湘灵鼓瑟》“曲终人不见，江上数峰青。” 白居易“首句标其目，卒章显其志”；“ 唯歌生民病，愿得天下知”。议论叙事结合。 刘熙载《艺概》“常语易，奇语难，此诗之初关矣。奇语难，常语易，此诗之重关也。”（深入浅出）；李渔“能以浅切见才，方是文章高手”；元稹想学白居易“思身语近，而病未能也。”——白居易的通俗化 李益《过马嵬》“汉将如云不直言，寇来翻罪绮罗恩。托君休洗莲花血，留记千年妾泪痕。” 李商隐概括杜牧的诗“可以伤春夏伤别，人间唯有杜司勋。” 以写实为特点的作家群：皮日休、聂夷中、杜荀鹤、于愤、曹邺（继承了袁白新乐府创作精神） 曹邺《捕鱼谣》“天子好征战，百姓不种桑。天子好年少，无人荐冯唐。天子好美女