《让我发现你的慧眼——古代诗歌鉴赏之标题初探》.pptxVIP

让我发现你的慧眼——古代诗歌鉴赏之标题解读;题者，额也；目者，眼也。 ——《说文解字》;有实际意义的标题; 名词性标题一般告诉我们诗歌描写或者歌咏的对象。如虞世南的《蝉》、杜甫的《月夜》、李白的《谢公亭》、刘禹锡的《乌衣巷》、柳宗元的《渔翁》、罗隐的《蜂》、黄巢的《菊花》、崔涂的《孤雁》等等，都属于这一类。;这类标题也有不同的情况，有的是无修饰的名词，像“蝉”“柳”“蜂”“菊花”等，表明的对象非常明确，我们只需关注这一名词所指对象的特征就行了。;如果标题是有修饰的名词，我们就得特别关注修饰性的词语，如“谢公亭”“乌衣巷”“孤雁”“三闾庙”等修饰成分。;动词性标题最关键的当然是动词了。如杜审言的《渡湘江》、孟浩然的《过故人庄》、李颀的《送魏万之京》、王维的《鸟鸣涧》、王湾的《次北固山下》、司空曙的《金陵怀古》中的“渡”“过”“送、之”“鸣”“次”“怀”等动词就是重点关注的内容。;有动词，就有动作，就有行为，那么我们要关注的应该是动作行为的主体。首先要搞清楚是什么样的行为，行为的主体是谁，其次要明白为什么有这样的行为，这两个问题弄懂了，至少题目中蕴含的一些信息就显性化了。;无论是名词性的，还是动词性的，修饰性的词语越多，它告诉我们的信息也就越多，但中心词永远是主要的。 如柳宗元的《中夜起望西园值月上》; 无实际意义的标题也分两种，一种是只有词牌或宫调曲牌的，宋词、元曲大多属此类。这类标题虽也与诗歌内容主题有一些关联，但不是直接的，它更多的只是规定了诗歌的体例。;事实上，从北宋开始，词人在词牌之外，往往另加题名或序言以说明词意。当这类标题出现时，从内容上我们要重点分析的是词牌和曲牌后面的题名或序言。;不过还有一种情况，标题看似没有意义，但实际上是有意义的。如乐府旧题“蜀道难” “长干行”“梁父吟”“采莲曲” 等，它们通常是用来表达某一类主题的标题。;采莲曲 王昌龄 “荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。;可见，读懂了诗歌???标题，也就等于洞悉了诗歌的灵魂，自然就能迅速把握诗歌的内容，进而准确地理解诗人的情感，有助于我们更好地鉴赏诗歌。 感谢您的倾听，如果您想了解如何从诗歌的注释中发现鉴赏的秘密，请关注我的下一个微课《小文字里有大文章——古典诗歌鉴赏之注释初探》。