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PAGE  PAGE 5 电视节目的制作手段包括实况直播、录像制作和电视影片制作。 电视节目制作方式： 一、ENG方式 即“电子新闻采集”（Electronic news gathering)。是使用便携式的摄像、录像设备来采集电视新闻。 二、EFP方式 即电子现场制作（Electronic field production),是对一整套适用于“野外”作业的电视设备的统称。 三、ESP方式 即“电子演播室制作”（Electronic studio production),主要是指演播室录像制作。 电视节目制作的三个阶段 一、构思创作阶段 二、摄制阶段 三、编辑混录阶段 镜头是影视作品制作过程中最基本单位 我国彩色电视采用PAL制式，扫描格式是每帧625行 , 每秒25 帧。 亮度信号和色度信号是电视信号的两个重要组成部分，其中，色度信号包括色调和色饱和度。 光圈与摄距相同时,焦距短景深长 焦距与摄距相同时, 光圈小景深长 光圈与焦距相同时, 摄距远景深长 景深范围和摄像机的焦距成反比,和光圈开口大小成反比。 当被摄体确定后, 决定物体造型形状的主要因素是光位。 物体造型力度的主要因素是光的性质。 导播口令原则是： 1．准确、具体、简洁、到位。 2．提前约定。 3．口令循环。 4．先叫机号。 5．再发指令。 6．确认景别。 7．听令与回令。 白平衡调节的目的是为了保证色彩的正确还原。 景别、镜头运动和镜头长度是镜头取舍时必须考虑的三个主要因素。 摄像机机位决定了镜头的两个主要因素：景别、角度 景别取决于拍摄距离和镜头焦距的长短。 景别的种类包括远景、全景、中景、近景、特写。 各种景别的特点： （1）远景是表现广阔场面的电视画面，最基本的风景镜头。内容中心不明显。 （2）全景是表现成年人全身的电视画面，它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。是一个场面中的总角度， 即“定位镜头”。 （3）中景表现成年人体膝盖以上的电视画面，常拍摄“两人镜头”，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。 （4）近景是表现成年人体胸部以上的电视画面，能看清细微面部表情，但不如特写激动人心，常用于过肩反打。 （5）特写是表现成年人体肩部以上的头像，常被用来细腻的刻画人物性格，表现其情绪。拍摄特写镜头关键在于抓住值得特写的局部。 视距最近的景别是特写。 画面的构图要素：光线、 形状、线条、色彩、影调 拍摄全景画面时常用的几种寻找视觉中心的方法，也可以说黄金律常用的寻找视觉中心的几种方法： (1)对角线法 (2) 九宫格法又称井字形构图法或三分法 (3) 线条汇聚构图法 画面平衡的两种形式： 绝对的平衡－－对称 相对的平衡－－均衡 摄像机操作要领及技巧 ： 平、稳、准、清、匀 避免“拉风箱”、“刷墙”式的摄像机运动 多录5秒 ?录像机不宜长时间暂停 ?录前演练 运动镜头的作用： 扩大镜头表现空间 模拟主观视觉效果 表现同一空间中各元素之间的关系 创造惊奇和意外效果 使不动的物体产生运动幻觉 渲染烘托情绪 切换节奏的根据是什么? （1）分镜头脚本 （2）现场气氛 （3）音乐的节奏 （4）对话的节奏 现场直播和现场录制应确保： 注意使用寻像器的混合返送功能，查看当前切中的镜头，以免重复拍摄。 当导演没有对你发出任何拍摄指令时，不要长时间固定在某个镜头上，因为它可能并不符合导演的切换要求。应时常变换所拍画面，提供各种备选镜头。 在条件允许的情况下，先将镜头推到长焦端，准确聚焦后再调整到合适的景别。 镜头的运动速度应与节目的气氛或音乐的节奏保持协调。 假想的轴线大致上分为三类：主体运动轴线、人物方向轴线、人物关系轴线。 合理越轴的基本方法 一，在画面内显示其方向改变的合理性 1，插入中性方向镜头 2，插入运动主体自然转弯的画面 3，插入交代环境的大全景镜头 4，利用枢轴镜头 二，利用视觉缓冲 1，与运动主体有关的事物体局部镜头（特写镜头） 2，插入大动作 3，插入主观镜头 导播系统构成： 特技切换台 导播通话系统和TALLY播出指示 监视器 权衡镜头时间长度的因素： 内容信息－－景别 画面的明暗 主体和陪体 动静和快慢 观众熟悉程度 声音内容 字幕 情绪 画面景别时间长度 低限长度与高限长度 时间长度的权衡因素:内容,情绪,节奏. 景别是决定镜头长度的重要元素之一. 景物多,信息量大,主体占据屏幕比例小,所以时间长,反之亦然. 调音台包括输入部分、母线部分、输出部分和监听部分。 视频特技切换台的构成： 输入切换矩阵电路 扫描处理电路 键处理电路 混合处理电路 输出处理电路 锁相电路。