建筑形式与美感的构成精讲.ppt

第四章;Unit four;Unit four; 建筑形式中的点则是一种实际存在的有形元素，并且具有大与小的特征。 在大尺度的范围内称为点，小尺度内就成为面。至于在什么情况下是点，什么情况下是面，这是很难区分的，同样大小的点，由于所处的观察位置不同、参照对比物的不同等原因，点与面之间也是可以转化的。;点的形状虽然通常是圆形，但点的形状可以是任意的。 ;点之间的组合可能产生不同的表情。;;马里的杰内古城清真大寺;;土耳其浴室;远距离观看建筑立面，窗户可以看作不同大小和形状的点。 ;;;;;老年公寓;;1.2;;土耳其浴室;建筑大师赖特的作品——流水别墅，层层叠叠的遮阳和平台构成了很多的水平线条，似乎建筑已经延伸到环境之中，给人以稳定而平和的感觉。 ;美秀博物馆：贝利铭; 日本建筑师石井和纮的作品——54根柱，在水平和垂直的梁柱体系中穿插进去斜向的柱子，显示出些许的不安定。;;1.2;; ;现代建筑大师盖里的作品常常采用曲线，使建筑产生一种不稳定的动态特征。;;1.3;面的构成：蒙德里安;面的构成：蒙德里安;建筑大师柯布西耶设计的萨伏依别墅，简洁的墙面表现出新的美学观点。;;;伊冯博亚德教育中心;1.3;陶艺作品;美国古根海姆博物馆细部，曲面在建筑中的使用，表达出自由、奔放的性格特点。;;;;; 面的图像之间还可以相互转换，并形成一种图形的关联性。 建筑也可以利用这种关联性，使得建筑构图既和谐统一又富于变化。 ; 4.空间与体 空间是建筑构成的主体。 根据空间的特性，我们暂且将空间进行如下划分：内部空间、外部空间和灰空间；静态空间和动态空间等。 ;; 静态空间：由水平面和垂直面构成的完整而单纯的空间。它缺乏动感，是静止的空间。; 如果空间没有规则和完整的限定，并且空间内部有引导暗示，这样的空间可以作为流动的空间或动态空间;;;; 体可以看成是空间的实体限定。建筑空间从外部观察时是作为立体被感觉的，在建筑上。空间和体往往是无法割裂而共同被感知的，在建筑形体表现上还必须同时考虑内部空间的造型效果。;5.质感和光影; 光与影对于建筑造型的表现也是不可缺少的要素。光撕裂、穿透了空间，使我们觉得自己以及空间的存在，光线使得空间变得生动而又有深度。 建筑大师刘易斯·康曾说道：设计空间就是设计光。 ; 沙里宁设计的克雷斯吉纪念教堂，展现了其对光元素的很好利用。明亮的光从屋顶倾泻而下，照亮了讲坛，也照亮了祈祷者的心。 ;;第二节 形式构成原则 美是客观存在的。经过长期的实践，总结出美的一些共有的 普遍的规律，例如：整体性、均衡性、统一变化、韵律与秩 序问题等。 虽然由于个人审美经历的不同，会形成一定的差异，但是对于美的 认同，绝大部分的人会有共同的感受。 ; 1.均衡与变化 均衡可以分为静态稳定均衡和动态稳定均衡两种，动态稳定均衡可以给人以严谨、庄严的感觉；动态稳定均衡不强调平面形式的对称，而是一种视觉上的均衡感。 ;; 建筑大师格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍，体现出一种动态不均衡的形体组合方式。 建筑摒弃了古典建筑常常采用的对称布局方式，而是随着环境的变化组合各个功能空间，使用起来非常方便。;; 均衡构图可以使视觉上获得统一感，但是过多的统一也会产生单调，所以在建筑构图中为了打破这种单调感也会使用“变化”。 ; 2.比例与尺度 一个物体，如果从整体到细部都具有良好的比例关系，那么整个建筑必然会具有统一和谐的美感。 建筑中的比例关系，就是建筑的整体与局部，局部与局部之间的大小关系。;象征男性人体的多立克柱式;象征女性人体的爱奥尼柱式;象征少女的科林斯柱式;在同一个建筑构图中，由于建筑与人的尺度关系不同而会呈现出戏剧性的效果。; 3.韵律与序列 韵律原来是用于音乐或者诗歌中表明音调的起伏和节奏感的，表现在建筑中则是部分与部分之间有规律的重复。韵律有重复、渐增、抑扬。 ; 中国古塔的立面造型体现出一种渐增的韵律，塔身随着高度的增加逐渐减小。; 悉尼歌剧院大大小小的“贝壳”顶体现出一种“抑扬”的韵律。; 当韵律扩大到空间组织，就成为序列，韵律与序列不可分隔，没有韵律的序列也就无美感可言。空间的序列可以分为有规律和比较自由的两大类。 ; 自由的序列并不是指没有任何规则，而是序列的节奏呈两级发展。 一种是空间序列起伏较大，比如中国的某些私家园林。 ; 另一种是序列起伏不大但延续很长，如北京北郊的十三陵空间序列，序列延续很长，纪念性空间的神圣性在运动中不断加强。