倪瓒与元末题画诗的展.doc初稿.docVIP

倪瓒与元末题画诗的发展 摘要：倪瓒作为“元四家”中以“疏体”见长的画家，画作意境大多表现为疏简清逸、幽古淡、远， 题画诗也尽脱元人之秾丽而得陶柳恬淡之情，画作两相映发。倪瓒是元末题画诗存世，最多、 量最高的画家诗人。元末及元以后题画诗的兴盛， 倪瓒的诗画创作实绩分不开。 关键词：倪瓒、元末、题画诗 元代文人圈中有一个引人注目的现象： 很多卓有成就的画家同时又是诗人，或者，以诗文扬名的文，人同时又工于丹青。元前、中期著名画家诗人如高克恭“画入能品”，其诗亦“神超韵胜”（ 柳贯《待制集》，卷 18） ； 赵孟頫“为文清约典要，诸体诗造次天成”，“画入逸品，高者诣神”（ 欧阳玄《圭斋文集》，卷9） ； 钱选“善人物、山水……尤善作折枝，其得意者，自赋诗题之”（ 夏文彦《图绘宝鉴》，卷 5 ） 。元末诗画兼擅的文人更多，如黄公望“善画山水，师董源。晩季变其法，自成一家。山顶多岩石，自有一种风度” （ 夏文彦《图绘宝鉴》，卷 5） ； 王蒙“作诗文书画尽有家法”（ 顾瑛《草堂雅集》，卷 12） ； 倪瓒“所作诗画，自成一家，潇洒颖脱，若非出于人为者” ； 吴镇“弄翰自清逸，歌诗更悠长” 。此外还有王冕、曹知白、方从义、朱德润、张雨、陈汝言、唐棣等人。由此可见，元代自高克恭、赵孟頫直至元末，文人而兼画家，画家而兼文人的确已经成为一种普遍的文化现象。元末，以四大家为代表的文人的创作实绩，使诗画这