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第七章 农村题材小说; 一、农村小说总体特点（写什么，怎样写） 二、两个创作群体及代表作家：山西作家群，赵树理、马烽等；陕西作家群，柳青、王汶石等 三、其他农村小说作家创作情况，如周立波、李准等。 ;1、写什么： 要求作家关注那些显示“中国社会”面貌“深刻的变化”的事件、运动，比如农业合作化、“大跃进”、“人民公社”运动、农村的“两条道路斗争”等。 ;;二、两个创作群体及代表作家;;;（二）赵树理和山西作家;;2、代表作家赵树理;中间为赵树理;;;;; 赵树理借鉴“传统民间文学的艺术手法”表现在这样几个方面： ①以故事为中心结构小说，较少有孤立静止的心理描写、景物描写和肖像描写。 “五四”新文学较多地使用典型化手法，围绕少数几个人物，在各种矛盾冲突中，层层铺垫，写出性格复杂的人物。赵树理则是长卷式地展示生活。也不是很讲究写人物心理，深入挖掘。人物包裹在故事中。 ; 中国古代小说大都注重故事性，时空跨度大，人物众多，头绪杂杂，小说主要是讲故事，很少有静态的心理描写和环境描写。 ; ②注重故事的连贯性，强调有头有尾和前后照应。 他的作品总是从头说起，不打断、不跳跃，注重故事的连贯性。 做这种选择有两个原因： 首先是受传统白话小说的影响，传统白话小说就是这种“从头说起”，连贯叙事的结构。其次，要照顾中国农民的欣赏能力和欣赏习惯。赵树理的写作有一个定位，就是写给文化程度不高的农民看，就是让那些有小学文化程度的农民就能看，然后读给完全无文化的农民听。; 赵树理的创作重视语言的通俗化、口语化。 “五四”以后，新文学的语言有一种倾向，就是语言的欧化。汉语的特点是句子短小，语法限制非常少。它的优点是活泼、随意，缺点是缺少逻辑性，不够严密。“五四”以后引进了一种翻译语体，就是长句子，有各种烦琐的附加成分。 赵树理非常反感欧化的语法，这样的语言在农民听来简直是一种外语。 ; 赵树理曾举歌剧《白毛女》的两句唱词，比较汉语口语和欧化语言的不同。剧中喜儿的唱词是： “昨晚爹爹转回家，心中有事不说话”。 赵树理认为如果改为“洋腔”应当是这样：“啊，昨晚，多么令人愉快的除夕，可是我那与愉快从来没有缘分，被苦难的命运拨弄得终岁得不到慰藉的父亲，竟捱到人们快要起床的时候，才无精打采地拖着沉重的脚步踱回家来。从他那死一般的眼神里，可以看出他有像长江黄河那样多的心事想向人倾诉，可是他竟是那么的沉默，以至使人在几步之外，就可以听到他的脉搏在急剧地跳动着。” ; 赵树理对语言的主要追求就是使它能“说”，说起来要琅琅上口，甚至注意音韵的和谐。例如《登记》开头第一段就是： 有个农村叫张家庄。张家庄有个张木匠。张木匠有个好老婆，外号叫个‘小飞蛾’。‘小飞蛾’生了个女儿叫艾艾，算到一九五0年阴历正月十五元宵节，虚岁二十，周岁十九。 ;;;;;;（4）赵树理的“评价史”;;;;;;;3、其他代表作家及作品;;（二）陕西作家柳青和《创业史》;柳青：《创业史》;1、柳青的精神资源;（1）深挚的恋土情结;（2）执著的奋发精神;2、《创业史》解读;（3）人物形象; 作为艺术形象,《创业史》里最成功的是梁三老汉。这样说,我以为并不是降低了《创业史》的成就,而正是为了正确地肯定它的成就。梁三老汉虽??不属于正面英雄形象之列,但却具有巨大的社会意义和特有的艺术价值。作品对土改后农村阶级斗争和生活面貌揭示的广度和深度,在很大程度上有赖于这个形象的完成。而从艺术上来说,梁三老汉也正是第一部中充分地完成了的、具有完整独立意义的形象。 ——严家炎：《谈创业史中梁三老汉的形象》，《文学评论》,1961年第3期;（4）叙述方式和叙述姿态