代官山集合住宅—桢文彦设计理论分析.ppt

桢文彦 Fumihiko Maki;1.桢文彦的理论 2.代官山集合住宅街区总述及主要特点 3.代官山集合住宅街区分期阅读;桢文彦 Fumihiko Maki;自1950年，槙文彦从东京大学建筑系毕业后，离开日本前往美国和欧洲“接触”西方的建筑文化；60年代末从美国哈佛大学回到日本；1993年，槙文彦获得被称为建筑诺贝尔奖的UIA奖和美国普利兹克奖，获得了国际建筑界的公认。当时，槙文彦感到这一切起源于他与东、西方两种文明体系的接触过程，由东西方双重建筑文化的孕育。建筑诺贝尔奖UIA ;场所形成： “建筑向场所开放” 提出作品的最终目的并非仅限于建筑物本身，而是在城市组构中加强地点感及其相互间的联系。建筑形成场所，却又要在场所中自我消除。人的空间感常以场所为中介。 表现形式为建筑元素与广场连结，从而使得广场成为场所整体形式的主题或焦点，成为不具任何实体构架的负空间。 ;1.桢文彦的理论 2.代官山集合住宅街区总述及主要特点 3.代官山集合住宅街区分期阅读;代官山; ;1967-1992 历时25年;街区建筑复合功能： 居住 +商业店铺 +办公室 +大使馆与外交公寓;代官山集合住宅街區的 基本設計思想架構：;PHASE 1;六个点型广场形成形成代官山集合住宅街区的核心序列，构成这个街区的基本特征,亦是整体规划的构图介体……;街角广场 ;庄园广场 ;虽然25年间外因变化，但从基本的总体设计思想直至建筑的细部处理，都统一控制于独立完整的构思之中……;1.桢文彦的理论 2.代官山集合住宅街区总述及主要特点 3.代官山集合住宅街区分期阅读;;在代官山集合住宅的设计中，已经暗示出了一种从槙文彦早期的大尺度的城市思想向具有亲和力的城市局部的转变，并且开始出现了对细部的关注。“我发现在大尺度的城市设计中很难去关注细节。”从大尺度往小尺度的转变很自然地伴随着对单个元素的重视和对当地遗产中精华的认识而产生的。 ;;第二期 1971-1974;空间的概念来自于把城市的流动空间延伸到单个的建筑空间中去。通过不同尺度的程度的围合，槙文彦形成了随着运动，或者是潜在的运动而变化的空间，它的空间囊括了传统设计的茶室风格和现代主义的连??空间。;;第三期 1975-1978;;丹麦驻日本大使馆 1979-1983;故意模仿街线的形状，给人一种移动的感觉;第四期 1984-1986;第五期 1987-1990;第六期 1991-1992;;钢框给予主体感，波状铝板,多孔铝板，冠状的瓷砖，赋予建筑物一种适宜的时代感……;空间的通透感;建筑与街道形态上的对话，贯穿与整个山坡平台的设计过程之中。 公共空间是这个对话的重点，设计发展过程中的公共空间特征随着时间的变化变得越来越开放和富有吸引力……;1998年 山坡西侧 第七期;群造型的基本概念体现于众多的历史城镇、自然聚落之中，它没有孤立的形象和构图，不是一种风格化的或已经建成的实体的组合，而是用一种事件和流动的模式来应对动态、多样的城市，是对过去城市与建筑设计中那种静态的构图方法的一种批判。