第二章 清初戏曲.pptVIP

第二章 清初戏曲与《长生殿》《桃花扇》; 清 初 戏 剧 ;;第二节 《长生殿》;二、 《长》故事的继承和发展 唐·白居易《长恨歌》 唐·陈鸿《长恨歌传》 宋·乐史《杨太真外传》 元·王伯成《天宝遗事诸宫调》 元·白朴《梧桐雨》 明·吴世美《惊鸿记》 明·屠隆《彩毫记》;《长生殿》的取舍;;;;李、杨爱情故事为主线: 朝政军国之事为副线： 第二出《定情》 第三出《贿权》 第四出《春睡》 第五出《禊游》 第八出《献发》 第十出《疑谶》 第十二出《制谱》 第十三出《权哄》 第十六出《舞盘》 第十七出《合围》 第十八出《夜怨》 第二十出《侦报》 第二十二出《密誓》 第二十三出《陷关》;三、艺术成就;;【北水仙子】问、问、问、问华萼娇，怕、怕、怕、怕不似楼东花更好。有、有、有、有梅枝儿曾占先春，又、又、又、又何用绿杨牵绕。（生）寡人一点真心，难道妃子还不晓得！（旦）请、请、请、请真心向故交，免、免、免、免人怨为妾情薄。（跪科）妾有下情，望陛下俯听。（生扶科）妃子有话，可起来说。（旦泣科）妾自知无状，谬窃宠恩。若不早自引退，诚恐谣诼日加，祸生不测。有累君德鲜终，益增罪戾。今幸天眷犹存，望赐斥放。陛下善视他人，勿以妾为念也。（泣拜科）拜、拜、拜、拜辞了往日君恩天样高。（出钗、盒科）这钗、盒是陛下定情时所赐，今日将来交还陛下。把、把、把、把深情密意从头缴。（生）这是怎么说？（旦）省、省、省、省可自承旧赐，福难消。 　 ;;;;杨贵妃 作者并不像明人传奇《惊鸿记》那样写“太真秽事”，而是写出了一个帝王宠妃的既骄纵、悍妒又温柔、软弱的典型性格。在争夺君王的爱情时，她对敌手是毫不留情的，正如她在《夜怨》一出所说：“江采苹、江采苹。非是我容你不得，只怕我容了你，你就容不得我也。”而当她得宠时，又时时不免“日久恩疏”的惊恐。作者对她既有批判，又有所同情。尽管她在马嵬坡下自尽，承担了一切罪恶，但作者并没有把安史之乱的全部罪责归之于她。《弹词》一出中，以铁笛擅名的李謩说：“休只埋怨贵妃娘娘，当日只为误任边将，委政权奸，以致庙谟颠倒，四海动摇”，也代表了作者的观点。 ;;几个忠臣形象 与宰相杨国忠及逆藩安禄山相对照，作者精心塑造了郭子仪和雷海青这两个出身低微的英雄人物，他们忠心报国，大义凛然。 郭子仪武举出身，到京谒选，未得一官半职，然而他深怀忧国忧世之心，对现实有着清醒的认识，以天下为己任，终于在安史之乱中力挽狂澜，灭贼复国。雷海青是一个乐工，当面痛斥安禄山：“癞蛤蟆妄想天鹅啖。生克擦直逼的个官家下殿走天南。”并责骂那班降臣：“平日价张着口将忠孝谈，到临危翻着脸把富贵贪。早一齐儿摇尾受新衔，把一个君亲仇敌当作恩人感。”（《骂贼》）以琵琶愤击安禄山，终于慷慨捐躯。 可能正是因为这些唱词涉及了满族统治者，再加上《弹词》一出表现了浓厚的兴亡之感，触犯了当时的忌讳，为康熙帝和明珠等满族官僚所不喜。;;3.浪漫主义与现实主义的结合《长生殿》全本五十出目录;全剧以李、杨爱情发展为主线，这条主线又以金钗钿盒为道具贯穿始终。 李、杨二人以金钗钿盒为定情信物，经过一番波折，至七夕密誓，形成一个高潮 。 紧接着安史乱起，马嵬坡兵变，杨贵妃惨死，作为信物的金钗钿盒成为随葬品 之后，已成蓬莱仙子的杨贵妃拆金钗一股、钿盒一扇托道士转交唐明皇，重申前盟 。 最后二人在天界团圆，钗钿重合。 ;5.曲辞清丽流畅、抒情色彩浓郁;第三节 桃花扇;;二、剧情及主题;;;(1)昏王当朝;(2)权奸专政;(3)武讧于外;(4)文争于内;清流文人以风流自许，饮酒看灯，欣赏戏曲，寻访佳丽，出于门户之见揭发阀党馀孽，为保护门户请左良玉东下，移兵堵江，江北一空，国家覆亡 。让张瑶星道土喝斥侯、李，侯、李双双入道 ，展示出国家与君、臣、民的关系，张瑶星“皮之不存，毛将焉附”的道理，其意义超越了明清易代的兴亡之悲。;B借离合之情，写兴亡之感。 《入道》： “呵呸！两个痴虫，你看国在哪里？家在哪里？君在哪里？父在哪里？偏是这点花月清根，割它不断么！” 《余韵》： 【离亭宴带歇指煞】俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他